Lionel Tertis joue les grandes œuvres pour alto - LAB3057 - - par Biddulph

L’alto était devenu cet instrument d’orchestre, méprisé des compositeurs, qui n’avaient plus écrit pour lui d’ouvrages concertants majeurs depuis la Symphonie Concertante de Mozart, oubliée elle-même, pire d’opus d’importance! Seul Brahms lui avait donné une nouvelle identité au sein de ses Quatuors, Quintettes, Sextuors, le joignant même à la voix d’alto pour deux Berceuses et laissant le choix pour deux Sonates, clarinette ou alto ? L’avènement de Lionel Tertis comme premier alto de l’orchestre formé par Thomas Beecham allait changer le destin de l’instrument. Déjà les mélomanes avaient remarqué au sein des divers quatuors auquel il avait participé la singularité de son timbre, l’ampleur de sa sonorité, mais désormais lancé dans le gotha londonien, ce trentenaire brillant devint l’ami des compositeurs, et tous voulurent écrire pour lui, des Sonates, des Suites, des Pièces de fantaisie, des Trios et finalement des Concertos de Bax à Holst, de Vaughan-Williams à Walton. Le disque illustra marginalement ce répertoire de création, peu vendeur, il parait dans le coffret aux repiquages somptueux de trois CD qu’assemble Biddulph dans des pièces brèves d’Ireland, McEven, Dale, la seule pièce d’importance étant la Deuxième Sonate de Delius que Tertis se sera approprié à l’alto avec la bénédiction du compositeur, merveille que complétait en dernière face la Sérénade d’Hassan. Mais tout le grand répertoire abordé par Tertis y figure, de la Symphonie Concertante de Mozart où il chante éperdument, mêlant sa voix d’alto au violon chaleureux d’Albert Sammons (immense violoniste qui mériterait de voir ses enregistrements rassemblés dans un coffret d’hommage, Biddulph y sougerait-il ?) au Trio op. 99 de Schubert où Ethel Hodbay les rejoint. Perle de cet ensemble composite, la Sonate de Dohnanyi avec le piano de haute école de William Murdoch ! (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)