Johannes de Lublin (1590-1550)
Prélude en sol majeur, 161r
Surrexit Dominus valete luctus, 70v
Passamezzo antico, Proporcia Jeszcze Marczynye, 188v/189r
Deus qui sedes super thronum, d'après Johann Walter, 204r
Zaklolam szya tharnem, 215r
Prélude en mi majeur, 19v
Absolon, Rex autem David, d'après Antonio de Ribera, 253v
Corea, 212r
Poznanie, 112r
Francigenum (Le content est riche), d'après Claudin de Sermisy, 28r
D'ung desplaisir, d'après Jacotin Le Bel, 28v
Corea, 103v
Corea 111v
Prélude en si mineur, 91v
Date siceram merentibus (Je ne puis me tenir), d'après Jhan gero, 200v
Prélude super en ré majeur, 19r
Bona, 218v
Veschol (Dont vient cela), d'après Claudin de Sermisy, 90v
Ad novem saltus, 220r
Haÿduczkÿ, 220v
Vita in lingo moritur, d'après Ludwig Senfl
Pressa, 95v/165v
Prélude en ré majeur (Nicolaus Cracoviensis), 160v
Schephczyk ÿdzÿe po ulÿczÿ schÿdelka noschacz, 222r
Corea, 222v
Prélude super en fa majeur, 98v
Ave Jerarchia (nicolaus Cracoviensis), 108v
Colenda Severini (Severinus Konij) , 146v
Anglicum, 200r
prélude en ré majeur, 233r
Dulce memorie (Doulce mémoire), d'après Pierre Sandrin, 197v
Plus mille regres (Plus nulz regretz), d'après Josquin des Prez, 254v
Aliud prélude, 242
Rex, 132r
Tribulatio (et angustia),d 'après Josquin des Prez, 253v
Corea italica, 2221r
Conradus, 37r
Prélude en do majeur, 18v
Sicut lilium inter spinas, d'après Antoine Brumel, 97v

Corina Marti, clavecin (Clavecin Renaissance Volker Platte (2017), d'après anonyme Néapolitain de 1520)

La Tablature de Johannes de Lublin, conservée à Cracovie et datant de 1540, est considérée comme le plus vaste recueil européen de musique pour clavier du 16e siècle. De son auteur et principal copiste, on sait très peu de choses sinon qu’il a sans doute été organiste et qu’il est mort en 1552 au monastère de Krasnik. La claveciniste Corina Marti, qui enseigne à la prestigieuse Schola Cantorum de Bâle, a retenu 39 des 230 compositions très diverses contenues dans l’ouvrage et elle les a assemblées de manière à former 5 suites mêlant chacune préambules, danses et versions instrumentales de motets et de chansons sacrées ou profanes issues des traditions polonaise, allemande, italienne et française (deux pièces ont été composées d’après Josquin des Prez). L’ensemble, forcément un peu disparate, nous plonge néanmoins avec charme au cœur de la Renaissance européenne et, en particulier, polonaise. Très bien enregistrée, Corina Marti joue avec savante fantaisie et liberté une copie récente d’un clavecin napolitain datant de 1520. (Emmanuel Lacoue-Labarthe)

The 'tablature of Jan of Lublin', as this significant collection is commonly known, belonged to the monastery of Canons Regular in the Polish city of Kras´nik near Lublin, and was bound in 1540. The owner and primary scribe was this Jan, or Johannes, of whom very little is known or can be surmised, but the contents of his book are a treasure trove of compositions and musical instruction illustrating what keyboardists of the region in the 16th century would have learned and played, including counterpoint, composition, organtuning, liturgical music and — perhaps richest of all — intabulations (arrangements) for keyboard of polyphonic vocal music from across Europe and original compositions for keyboard including 'preambula' (improvisatory preludes) and dances under the generic title 'corea' or with more specific names, several of them Polish. These latter Polish dances give the very international Jan of Lublin collection strong ties to its Polish origins, shedding light on the local musical tradition and its vigorous artistic interaction with Greater Europe. Internationally acclaimed harpsichord and recorder virtuoso Corina Marti has grouped selections from the Tablature into a recital programme in five sections, reflecting both the great variety and juxtaposition of various types of music in the volume, and the richness offered by this place and moment in music history. Marti's ongoing research into aspects of the repertoire and the reconstruction of late-medieval and early-renaissance keyboard instruments and recorders has contributed substantially to the present-day revival of these instruments.