Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Concerto de chambre pour flûte à bec, hautbois, violon et basse continue, TWV 43:a3
Concerto de chambre pour flûte, viole de gambe, basson et basse continue, TWV 43:h3
Concerto de chambre pour hautbois, violon, viole de gambe et basse continue, TWV 43:g2
Quatuor pour flûte, 2 violes de gambe et basse continue, TWV 43:G12
Quatuor pour flûte à bec, violon, alto et basse continue, TWV 43:g4
Quatuor pour flûte, violon, violoncelle et basse continue, TWV 43:d3
Quatuor pour flûte, violon, basson et basse continue, TWV 43:G11

Camerata Köln

Telemann était un maître du « quatuor concertant », dans lequel l’une des trois voix qui s’ajoutent à la basse continue occupe une place plus ou moins soliste. Plusieurs de ces quatuors figurent dans les grands recueils imprimés, comme celui de la Tafelmusik ; d’autres ne nous sont parvenus que sous forme manuscrite et c’est ceux-ci que la Camerata Köln a choisi d’enregistrer dans l’anthologie dont voici le 1er volume. Les 7 quatuors retenus ici offrent chacun une combinaison instrumentale différente ajoutant à la basse continue trois instruments choisis parmi la flûte à bec ou traversière, le hautbois, le basson, le violon, l’alto, la viole de gambe et le violoncelle. Adagios poignants (écoutez celui, merveilleux, qui ouvre le disque), allegros bondissants, prestos ou vivace virtuoses, dolce ou soave charmeurs : c’est une constante fête musicale. Les timbres de la Camerata Köln nous enchantent et la vitalité foisonnante de ces compostions constitue le meilleur de la musique de chambre baroque. L’enregistrement, réalisé en 2015, a attendu trois ans pour nous parvenir : espérons que le volume 2 suivra rapidement ! (Emmanuel Lacoue-Labarthe)

The first volume of our two-part release of concertante quartets or »Concerto Sonatas« by Georg Philipp Telemann features seven works, each of which is scored for a different chamber ensemble selecting its particular combination of instruments from the recorder, transverse flute, oboe, violin, viola, viola da gamba, violoncello, or bassoon over a thoroughbass foundation. Since the basic principle of the concerto sonata involved the solo showcasing of single voices distinguished from the ensemble, for such a compositional undertaking an ensemble with various instruments that already because of their individual sound take a strong personal stance and do not blend so much with each other is especially appropriate. It is thus anything but mere chance that in this mixed type such a great variety of instruments is the rule. No other composer of the epoch offers better material for studying the various playing styles of the concerto sonata than Georg Philipp Telemann. More than thirty trio sonatas and quartets by him in which he explored sonata and concerto border regions and moved between them in various chamber ensembles are known.