Jacques-Martin Hotteterre Airs et Brunettes pour flûte traversière Amorim

Accourez, nymphes et bergers! Aux alentours de 1721, Jacques-Martin Hotteterre dit "le Romain" (1673-1763) publia à Paris une collection d'"Airs et brunettes" dont la dernière partie destinée à une flûte traversière seule, sans basse continue à l'exception des deux dernières pièces accompagnées au clavecin, fait l'objet de cet enregistrement. Si "air" désigne une aria élaborée à thème d'amour noble dans la tradition de l'air de cour, "brunette" se réfère à de petits airs tendres, plus courts, d'une nature plus populaire et d'ambiance souvent pastorale. Toutes ces transcriptions, on serait tentée d'écrire métamorphoses, ornées d'agréments à la flûte, reprennent des mélodies connues à l'époque de Bacilly, Lully, Bousset, Lambert, Desmarets ainsi que d'anonymes. Interprétées sur une copie de flûte traversière construite par J.-M. Hottteterre lui-même, elles ne nous sont pas présentées, par souci de variété, dans l'ordre par tonalités suivi par l'original. Secondée au clavecin par Fernando Miguel Jalôto dans les deux dernières pièces fusionnées, Joana Amorim nous plonge dans une rêverie souvent mélancolique, aux sonorités envoûtantes, mais qui ne débouche jamais sur un drame qui serait de mauvais aloi. Une musique tout à fait appropriée pour bercer l'après-midi d'un faune. (Michel Lorentz-Alibert)

Jacques-Martin Hotteterre (1673-1763), musician at the court of Louis XIV, was one of the first great French flutists. He composed several works for his instrument of choice, the transverse flute, also writing several important methods. From the flutes he built, one is preserved today at the Steiermärkischen Landesmuseum in Graz, Austria. For this recording, a copy of this same instrument was used, made by the builder Giardino Tardino. Around 1721 Hotteterre published in Paris the collection entitled Airs et brunettes. The name “brunettes” indicated “petites airs tendres”, or short and simple arias, of a more popular nature and often with a pastoral ambience. At the end of the book, there are twenty-one pieces for solo flute, with ornamentations — "agréments" or "doubles" — complex and refined, often with a free and fluid, almost improvised character.They are very delicate pieces, undoubtedly intended for pedagogical practice or simply for personal delight. That was precisely what attracted me most to these works and motivated this recording. During the 2020-21 pandemic these small works were a balm for my soul.