 Après la résurrection très récente au disque de Ferrari avec un CD consacré à des œuvres pour piano (Stefania Neonato sur pianoforte Walter und Sohn de 1805, Brilliant 95646), chroniqué avec finesse et pertinence par Olivier Eterradossi dans le Clic-Mag du mois dernier, la reconquête continue avec un très beau disque de Trios pour piano, violon et violoncelle (également dénommées « Sonates », terminologie courante à l’époque). Ces œuvres contemporaines des pièces pianistiques du disque précédent confirment l’originalité de ce compositeur très attachant, dont Mozart était l’idole .Ouvert à tous les courants musicaux du tournant du siècle, et après des voyages et séjours dans les principaux centres musicaux de la fin du XVIIIème siècle, on trouve dans ces trios aussi bien des échos des opéra-comique contemporains (notamment parisiens), que des allusions aux œuvres similaires de ses grands collègues et rivaux musiciens (Haydn et Clementi surtout, mais aussi Pleyel ou Kozeluch). Mêlant un lyrisme intense à une alacrité communicative dont les interprètes très impliqués se sont emparés pour nous livrer ici une interprétation pleine de feu et d’intensité, ce Londonien d’adoption mérite plus qu’amplement une redécouverte dont on ne peut que souhaiter le prolongement par l’enregistrement d’autres merveilles. (Jean-Michel Babin-Goasdoué) Giacomo Gotifredo Ferrari was an Italian composer and theoretician. He was the son of a wealthy cloth merchant of Rovereto who at first had destined him for carrying on the family business; but since a very early age he showed a great talent and facility for music. Before he turned twenty he had already learnt to play the oboe, the flute, the violin, the viola, and the contrabass. After his father’s death in 1784, Ferrari decided to pursue a musician’s career, and from that time onwards his life was spent travelling a great deal and staying in the major European courts. He followed the Prince of Lichtenstein to Rome and subsequently to Naples, where he became friends with Giovanni Paisiello. The outbreak of the French Revolution forced him to leave Paris (where he lived since 1787) more and more frequently, until in 1792 he relocated once and for all to London. There, at court, he had the chance to meet some great artistic personalities such as Haydn, Clementi, Dussek. Ferrari became a deep connoisseur and lover of Mozart’s works, so much so that he took on a strictly conservative attitude and refused to adapt to the process of evolution of music that was taking place, by then irreversibly, between the end of the eighteenth century and the first years of the nineteenth. In spite of his admiration for Mozart, Ferrari never gave way to the temptation of becoming an epigone of his, and always preserved a certain degree of stylistic originality. The two collections of sonatas presented in this programme, both probably published within 1795, are among the best examples of this kind.
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