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Furrer : Concerto pour piano. Hodges, Rundel.
5 de Diapason
Diapason from July 2009
Review de Pierre Rigaudière
Page No. 86
Format : 1 CD Digipack
Total Time : 01:17:10

Recording : 2004-2008
Country : Allemagne/Autriche
Sound : Stereo

Label : Kairos
Catalog No. : 0012842KAI
EAN : 9120010281419

Publishing Year : 2009
Release Date : 20/04/2009

Genre : Classical
Beat Furrer
Concerto pour piano et orchestre (2007)
invocation VI (2003), pour soprano et flûte basse
spur (1998), pour piano et quatuor à cordes
FAMA VI (2005), pour voix et flûte contrebasse
retour an dich (1984), pour trio avec piano
lotofagos I (2006), pour soprano et contrebasse

Nicolas Hodges, piano
WDR Sinfonieorchester Köln
Peter Rundel, direction
Petra Hoffmann, soprano
Eva Furrer, flûte basse
kammerensemble neue musik berlin
Isabelle Menka, voix
Eva Furrer, flûte contrebasse
Rora Augestad, soprano
Uli Fussenegger, contrebasse

Beat Furrer, compositeur et chef d’orchestre autrichien d’origine suisse, un habitué du label Kairos, est mondialement connu comme étant l’une des plus importantes figures de la scène musicale contemporaine, et le créateur, en 1985, d’un ensemble devenu fameux, le Klangforum Wien. Le voici dans un nouvel enregistrement de marque, incluant son récent Concerto pour piano, avec Nicolas Hodges en soliste et Peter Rudel à la tête de l’Orchestre de la WDR de Cologne.

Compositeur autrichien d'origine suisse, Beat Furrer est né le 6 décembre 1954 à Schaffhausen. Il commence des études de piano au conservatoire de sa ville natale puis s’installe à Vienne en 1975 pour étudier la composition avec Roman Haubenstock-Ramati et la direction d’orchestre avec Otmar Suitner. En 1985, il crée l’ensemble Klangforum Wien (d’abord appelée "Société de l'Art Acoustique"). Les arts plastiques, la littérature, le jazz forment l'arrière-plan d'où naissent les premières œuvres. Certaines techniques s'apparentent par analogie aux procédés plastiques : superposition de couches qui cernent progressivement un objet en revisitant une même structure (Retour an dich, trio, 1986), effets de clairs-obscurs. Ce travail de différenciation extrême entre les sons, les gestes et les textures se ramifie par endroits en des trames très denses ou se tient, au contraire, au bord de la dissolution. La tendance à laisser certains éléments non-fixés, ou encore à laisser se développer les figures de manière autonome à l'intérieur d'un cadre réduit, reste une marque de son écriture jusque dans les dernières œuvres. La forme musicale procède le plus souvent par processus superposés, recouvrements ou dévoilements progressifs, filtrage ou distorsion de mécanismes ou de matières raffinées, parfois déchirés par des gestes emphatiques surgissant dans toute leur étrangeté. La voix enfin, du balbutiement bruité jusqu'au langage constitué, occupe dans ses compositions une place décisive. Les instruments, comme la voix restent souvent proches de l'énonciation parlée. Parmi ses œuvres de théâtre musical, citons son premier opéra Die Blinden, créé en 1989 au festival Wien Modern, Begehren (2001) et Fama (2005), qualifié de Hörtheater (théâtre pour l’écoute). (Copyright Ircam)

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