 La jeune pianiste de 24 ans, Yang Yang Cai, issue du conservatoire d’Amsterdam, a choisi ici un récital d’œuvres souvent flamboyantes. Les acrobaties pianistiques sont présentes dans chacune des pièces jouées. On y perçoit ainsi un Liszt qui a utilisé pleinement les moyens du piano moderne : masses sonores, basses profondes, aigus acérés…Toutes ces œuvres à thème sont interprétées par cette pianiste sino-hollandaise avec non seulement un excellent délié, mais surtout avec une passion de tous les instants. Elle a l’audace de mettre à son programme les Apparitions qui sont parmi les pièces les plus méconnues de Liszt – dont la 3ème qui est une valse sur un thème de Schubert. Ces Apparitions donnent l’impression d’improvisations avec des rythmes hésitants. Le Sospirato, 3ème des Etudes de concert transporte dans un chant aérien avec des arpèges joués ici comme des vagues dans lesquelles la pianiste s’abandonne pleinement. Elle en fait ainsi une invitation au rêve, un véritable « long soupir ». Cette approche se retrouve dans la 12ème étude d’exécution transcendante « Chasse-neige » jouée résolument à un tempo très lent (6’12) quand Lazar Berman, qui demeure une référence pour ces Etudes, nous emporte dans un véritable tourbillon tempétueux (5’07). Yang Yang Cai n’en demeure pas moins une pianiste remarquable qui va continuer à mûrir ses interprétations. (Dominique Gérard) For Liszt’s biographer Derek Watson - “The music reflects the man in its range from the ascetic to the sumptuous, from the trivial and profane to the sublime and spiritual.” Alfred Brendel, another Liszt-admirer, has remarked: “For Liszt … the piano was an object to be transformed into an orchestra, turned into the elements, lifted into the spheres.” In addition to this keyboard-related revolution, Liszt's harmonic language deeply influenced Wagner, while his pioneering development of the symphonic poem genre also contributed to his far-reaching influence. Liszt's Trois Études de Concert S 144 (Trois caprices poétiques in the 2nd edition) date from 1848. The origin of their individual titles (Lamento, La Leggierezza Sospiro) which were added later, is something of a mystery, but they have proved to be generally popular and evidence suggests that Liszt himself was happy with them. Liszt was only twenty-two when he composed the three Apparitions. These innovative, surprisingly forward-looking pieces are among the most important of his early works, imbued with an otherwordly spirit, suspended and dream-like. Liszt composed his Six Grandes Études de Paganini in 1851. He had first heard Paganini play in 1831 and, in common with many other composers and performers, was bewitched – so much so that he was inspired to emulate his astonishing degree of technical mastery in extending the musical expression of his own instrument. No 2 in E flat major (marked Andantino capriccioso) is based on the seventeenth of Paganini's solo violin Caprices, but Liszt superbly recreates this music in pianistic terms. The sparkling Valse-Impromptu in A flat major (c1850) is Liszt at his most elegant and charming. Du Bist die Ruh' is one of twelve Schubert lieder which Liszt transcribed in 1838. Here Liszt writes a decorative, widely-spaced left hand part but preserves the calm, dignified mood of the song. The outlandishly demanding Transcendental Études date from 1851. Chasse-neige is the final Étude No 12 in B flat minor. Busoni described it as “the noblest example, perhaps, amongst all music of a poetising nature ... a sublime and steady fall of snow which gradually buries landscape and people.”
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