Joan Bautista José Cabanilles (1644-1712)
Differencias de Folias
Tiento lleno de 4° Tono
Gallardas de 3° tono
Tiento lleno de 5° Tono (XVIII)

Francisco Correa de Arauxo (1584-1654)
Tiento de 1° tono (LXII)
Tiento de 5° tono (XX)
Dies y seis Glosas sobre el canto llano Guardame las Vacas
Tiento de 1° tono, de a cinco (LII)
Tiento pequeno y facil

José Ximénez (1601-1672)
Obra de lleno 1° tono sin paso
Folias con 20 diferencias

Pablo Bruna (1611-1679)
Tiento lleno de 6° tono sobre Ut Re Mi Fa Sol La

Lydia Maria Blank, clavecin

Le XVIIème siècle espagnol fut le siècle d’or des organistes, comme en témoignent de nombreux enregistrements dont ceux du pionnier Francis Chapelet chez Harmonia Mundi dans les années 70, sur de magnifiques instruments historiques espagnols. On peut raisonnablement penser que cette musique conçue pour l’instrument du culte devait résonner également dans l’intimité des foyers, comme musique d’agrément ou d’étude, sur des clavecins ou des clavicordes. Malgré le titre du disque, on trouve ici très peu de pièces à variations, et essentiellement des tientos et autres morceaux à l’invention libre, le terme de Follias devant plutôt être compris dans le sens de « fantaisie débridée » qui caractérise cette musique. Une vision autre naît ainsi de l’interprétation ciselée et habitée de Lydia Maria Blank, par ailleurs organiste, dans ces pièces abondement enregistrées à l’orgue. La sonorité plus sobre et dépouillée du clavecin met davantage en valeur la structure des pièces, et cette profondeur mystique qui participe aussi bien de la solennité des cathédrales que des paysages arides écrasés de soleil du pays qui les a fait naître. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)