Felix Weingartner (1863-1942)
Die Dorfschule op. 64, opéra en 1 acte

Clemens Bieber
Fionnuala McCarthy
Jana Kurucova
Simon Pauly
Kathryn Lewek
Stephen Bronk
Elena Zhidkova
Hulkar Sabirova
Matthew Pena
Orchestre de l'Opéra de Berlin
Jacques Lacombe, direction

Felix Weingartner chef d'orchestre à la carrière prestigieuse (Berlin,Vienne, Hambourg, Bâle...etc) fut aussi compositeur, auteur de sept symphonies déjà éditées chez CPO, et de neuf opéras dont cette Ecole du Village (Die Dorfschule) en un seul acte, daté de 1920, et basé sur une pièce de théâtre japonais « Terakoya ». Sur un livret sordide décrivant un complot visant au meurtre d'un enfant, Weingartner écrit une musique ancrée au romantisme germanique mais ouverte aussi au modernisme de l'époque sans toutefois en exploiter la radicalité. Elle renvoie à une esthétique d'équerre avec celle des peintres de l'époque tel Emil Nolde et Ludwig Kirschner. Un expressionnisme noble et cultivé (les études de philosophie), sans être visionnaire ni agressif. Weigartner utilise un langage pictural : vibratilité, excitation des couleurs, franchise de l'harmonie, qualités qui contribuent à l'efficacité dramaturgique de l'oeuvre. L'orchestre est choyé, les voix multiples intégrées dans la masse, couvrent toutes les tessitures. L'amateur y trouvera dans cet opéra bref et condensé tous les ingrédients d'un bon spectacle : un livret captivant, une intrigue fiévreuse et des personnages forts. L'interprétation homogène de la troupe du Deutschen Oper Berlin est à la hauteur de la découverte. A écouter en résonance avec son pendant,sur le même canevas japonais « sugawara denju tenarai kagami »: le Gisei de Carl Orff (même éditeur). Instructif et grisant. (Jérôme Angouillant)

Weingartner Following the publication of Carl Orff’s Gisei, an opera from his early years, we are now releasing its sister work: Felix Weingartner’s one-act Die Dorfschule (The Village School) is likewise based on the plot of Terakoya and thus on the same background material. While the eighteen-year-old Orff completed his first opera in 1913, Weingartner designed his one-act work in 1916. He added new texts of his own authorship to important passages in Karl Florenz’s translation. The source material has been adapted to dramaturgical convention, and the foreign element is deemphasized. The idea that Orff met Weingartner, possibly telling him about the story he had set almost five years before as his first »music drama,« is an intriguing thought. Perhaps such a meeting never occurred, but it is nevertheless fascinating to compare the two works: Weingartner’s masterfully crafted realization of the ancient Japanese drama centering on a village school, where a high official sacrifices his own son in order to save his lord’s son, and the young Carl Orff’s carefully groping version with suggestions of the avant-garde.