Claude Debussy (1862-1918)
Suite bergamasque
Deux Arabesques
Images (1894)

Hubert Rutkowski, piano (Erard 1880)

Et si une part du mystère des œuvres de piano de Debussy résidait dans l’instrument ? C’est vrai pour la plupart des compositeurs, mais certainement plus encore pour l’auteur du Prélude à l’après-midi d’un faune, qui dans l’intimité de son studio de musique approchait de nouveaux mondes sonores. Dès le subtil décalque fauréen du Nocturne, le demi-queue Erard de 1880 que touche avec tant d’art Hubert Rutkowski montre dans ses dolce, dans ses registres étoilés d’harmoniques, à quel point ce piano qu’aurait pu toucher le jeune Debussy dévoile l’atelier du compositeur. La poétique de sa grammaire s’y incarne avec un naturel troublant. Sans brusquer l’instrument, mais sans abandonner l’éloquence où l’abondance, ce pianiste dont je ne savais rien trouve tous les secrets de ses premiers opus, Suite bergamasque nostalgique et joueuse à la fois, Arabesques arachnéennes, pièces éparses qui s’annoncent pour le salon, mais sont autant de jardins (et parfois nocturnes, la Ballade), jusqu’aux Images oubliées de 1894 où la langue se libère des charmes simples qui en faisaient encore des enfants du XIXe Siècle. Si le piano est féérique, l’interprète est son magicien, qui l’anime avec tant de poésie. J’apprends que ce beau musicien s’est dévoué à l’illustration des élèves de Chopin, Fontana and co, je vais chercher ses disques, mais s’il me lit, qu’il persévère chez Debussy sur cet Erard, son album date de 2013 et n’a pas eu de suite à ce jour. (Jean-Charles Hoffelé)