Harry Burleigh (1866-1949)
Go Down Moses (arr. Burleigh)

Edward H.S. Boatner (1898-1981)
I Don't Feel Noways Tired (arr. Burleigh)
Sometimes I Feel Like a Motherless Child (arr. Burleigh)

Robert Nathaniel Dett (1882-1943)
In the Bottoms-Barcarolle

Léo Delibes (1836-1891)
Lakme-Bell Song (Florence Cole-Talbert)

Florence Cole Talbert (1890-1961) (arr.)
The Last Rose of Summer

Eva Dell'Acqua (1856-1950)
Vilanelle

Luigi Arditi (1822-1903)
Il Baccio

Anonyme
Nobody Knows The Trouble I(ve Seen (arr. C.C. White)

Clarence Cameron White (1880-1960)
Cradle Song
Lament

Anonyme
Make More Room (arr. Dett)

Charles Gounod (1818-1893)
There Is a Green Hill

Ruggero Leoncavallo (1857-1919)
Pagliacci-Vesti la giubba

Gaetano Donizetti (1797-1848)
L'exilir d'amour

Giuseppe Verdi (1813-1901)
Sollenne in quest'ora, La Force du Destin
Ah! Fors' e lui, La Traviata

Katherin A. Glen
Twilight

Anonyme
Bye and Bye (Roland Hayes)
Steal Away to Jesus ( Roland Hayes)
Swing Low, Sweet Chariot (Roland Hayes)

Joseph Haydn (1732-1809)
My Mother Bids Me Bind My Hair

Jean-Baptiste Fauré (1830-1914)
Les Rameaux

Harry Burleigh
Edward H.S. Boatner
Florence Cole-Talbert
R. Nathaniel Dett
Antoinette Garnes
Roland Hayes
Hattie King Reavis
Clarence Cameron White

Pendant une grande partie du XXème siècle, être Noir aux Etats-Unis signifiait rejoindre les cohortes des exploités et des mal payés. Se produire comme artiste était souvent une gageure réservée à une petite minorité (hormis dans le monde effervescent du jazz). Pourtant, dès le milieu des années 1910, un entrepreneur américain, Roland Hayes, décida d’enregistrer les chanteurs Noirs-Américains classiques et de commercialiser leurs disques. L’entreprise fut un échec commercial mais permit de graver huit ou neuf disques témoignant d’une époque révolue. Patiemment et avec détermination, Parnassus Records est parvenu à dénicher ces galettes rares pour en extraire des titres révélateurs d’une autre époque. Évidemment, même après un travail méticuleux de restauration, la qualité sonore reste à des années-lumière de nos standards et les techniques de chant et de jeu fortement datées. Il faut prendre cette compilation pour ce qu’elle est : une restitution et un hommage à des artistes qui durent lutter pour se faire une petite place, mal reconnue, dans une Amérique blanche et fondamentalement raciste. Une œuvre historique, rare et qui mérite d’être encouragée en tant que telle. (Thierry Jacques Collet)