Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Quatuor à cordes n° 1 en fa majeur, op. 18 n° 1
Quatuor à cordes n° 2 en sol majeur, op. 18 n° 2
Quatuor à cordes n° 3 en ré majeur, op. 18 n° 3
Quatuor à cordes n° 4 en do mineur, op. 18 n° 4
Quatuor à cordes n° 5 en la majeur, op. 18 n° 5
Quatuor à cordes n° 6 en si bémol majeur, op. 18 n° 6
Quatuor à cordes n° 7 en fa majeur, op. 59 n° 1
Quatuor à cordes n° 8 en mi mineur, op. 59 n° 2
Quatuor à cordes n° 9 en do majeur, op. 59 n° 3
Quatuor à cordes n° 10 en mi bémol majeur, op. 74 "Les Harpes"
Quatuor à cordes n° 11 en fa mineur, op. 95 "Quartetto Serioso"
Quatuor à cordes n° 12 en mi bémol majeur, op. 127
Quatuor à cordes n° 13 en si bémol majeur, op. 130
Quatuor à cordes n° 14 en do dièse mineur, op. 131
Quatuor à cordes n° 15 en la mineur, op. 132
Quatuor à cordes n° 16 en fa majeur, op. 135 "Der schwergefasste Entschluss"
Quintette à cordes en do majeur, op. 29
Ouverture "Grosse Fugue" en si bémol majeur, op. 133

Lawrence Dutton, alto
Quartetto Di Cremona

Cristiano Gualco, violon
Paolo Andreoli, violon
Simone Gramaglia, alto
Giovanni Scaglione, violoncelle

La beauté des instruments joués par les membres du Quartetto di Cremona n’est plus à louer, mais le plus étonnant reste que leur sonorité d’ensemble si opulente, si hédoniste, se soit pleinement réalisée dans les confrontations, les écarts, les abimes des Quatuors de Beethoven. Pour l’Opus 18, les quatre amis encensent dans les beautés de leurs archets la plénitude sensuelle d’une écriture où Haydn et Mozart jouent encore le rôle de bonnes fées, et c’est merveille d’entendre ces cantabile, ce jeu léger et scintillant, ces harmonies dorées qui rappellent évidement le geste des Italiano, qui pourrait s’en étonner. Mais dès les Razoumovsky, les archets creusent le son, le jeu s’amplifie en pleins et en déliés, surtout la modernité de l’harmonie surprend, transfigurée en donnée esthétique dans la splendeur sonore du quatuor. C’est soufflant, à cent lieux de tout ce que les quatuors américains ou germaniques auront fait entendre, eux qui jouaient d’abord pour éclairer les lignes et angler les polyphonies. Ici la respiration naturelle de la musique prend le dessus, grâce à un tactus parfait. Quatre archets ? Un seul instrument semble-t-il qui, à compter des « Harpes » proclame où rêve pour ainsi dire d’une seule voix, et soudain l’expressivité absolutiste du discours des ultimes quatuors résonne avec des accents de symphonies, tout un cosmos de sons vous emporte au long d’un Opus 132 conçu comme un voyage sans retour. Il faut en faire l’expérience ! L’éditeur ajoute le Quintette op 29 avec l’alto de Lawrence Dutton, version splendide, mais un conseil, commencez ici par entendre l’ultime quatuor (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)