Béla Bartók (1881-1945)
44 Duos pour 2 violons, Sz 98, BB 104

Serge Prokofiev (1891-1953)
Sonate pour 2 violons en do majeur, op. 56

Claudio Mondini, violon
Anna Pecora, violon

Les 44 duos pour deux violons ont été composés en 1931 par Bela Bartok (1881-1945) sur commande du musicologue allemand Erich Doflein. Elles pourraient être l'équivalent des pièces du recueil pour piano "Pour les enfants" adaptées au violon car l'objectif de Bartok était d'initier les apprentis violonistes "A la simplicité naturelle de la musique du peuple et à ses particularités mélodiques et rythmiques". Si elles empruntent largement aux chansons et danses populaires régionales hongroises, slovaques, roumaines et serbes, elles condensent en quelques mesures l'essence du langage du compositeur. La Sonate op. 56 de Serge Prokofiev datée de 1932 renvoie à la tradition classique. Débutant par un cantabile d'un lyrisme évanescent, elle se poursuit par un Allegro beaucoup plus incisif, un Intermezzo labile et gracieux pour se clore par un "pas de deux" endiablé (Piu presto). Le duo solaire formé par Claudio Mondini et Anna Pecora rend avec spontanéité, une réelle sensualité des timbres et sans une once de sécheresse, la richesse et la variété des pièces de Bartok, hissant le folklore à un haut niveau de noblesse musicale. Quant à la Sonate de Prokofiev, interprétée avec une rigueur émancipée, on en redécouvre la beauté secrète. (Jérôme Angouillant)

Although little know, the literature for two violins has an ancient history, that on one side refers to the educational purpose of playing together and reciprocally listening to each other, and on the other side refers to the folk tradition. The compositions of this album truly move within all these different perspectives: they are in part folk music pieces, in part pieces with a didactic aim, but above all they are dialogs with a high chamber music value. Bartók and Prokofiev, with the Fortyfour duets and the Sonata for two violins gifted us with two cornerstones of the literature for these instruments in the narrow space of two years, 1931 and 1932, opening this repertoire to new textures and new languages.