Bartók Intégrale des concertos pour piano Vrana Kali - SU4360 - Supraphon

Tomas Vrana a tout compris de l’énigmatique Premier Concerto. Un Mandarin merveilleux y côtoie le Cerf de la Cantata profana, Bartok y aura résumé les aspects les plus secrets de son art dans l’impavide Andante, un cérémonial quasi balinais dont le pianiste et la percussion égrènent l’irréel gamelan. Saisissant, jusque dans les pianissimos composés entre le clavier et les maillets, petite musique pour piano et percussion. Les fulgurances du Deuxième Concerto seront pimentées d’hungarismes comme rarement, laissant de côté les tentations cubistes, tout cela danse, s’ébroue, aussi dans un orchestre extrêmement léger, comme toujours sur les pointes, dispensant des fusées de couleurs où le piano n’a qu’à se laisser envoler. Assez fabuleux, et probablement pas entendu ailleurs avec un tel sentiment de liberté, d’improvisation jusque dans quelques pincées d’humour. Le Troisième sera beau comme un triptyque doré à l’or fin. Un vif soleil empli les trilles d’oiseaux de l’Allegro, le volet central médite dans un azur pâle, merveille où les simples accords du piano sont pourtant un chant (avec quelque chose de beethovénien que je ne saurais expliquer), l’ultime panneau est une exultation, une danse mystique où l’orchestre magnifie ce sentiment de liberté qui fait le clavier de Tomas Vrana si ailé. Toute grande version d’un corpus pourtant si justement célébré au disque, de Geza Anda à Zoltan Kocsis en passant par Andor Foldes, Pascal Rogé ou Andras Schiff. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

Bartók as an uncompromising individualist, Bartók as an architect, Bartók as a poet – that could be a simplified characterisation of his three piano concertos; three works that capture in a surprisingly fitting way the stages of the composer’s life, from the discovery of his own musical language to refinement and finally his acceptance of the difficult end to his life’s journey. The calm and peaceful mood of the most frequently played Third Piano Concerto contrasts strikingly with the relentlessly tempestuous struggle of the First and the lively vitality of the Second. To this day, however, extreme technical difficulty hinders the more frequent performing of these works. The playing of the young piano virtuoso Tomáš Vrána, joined on the recording by the Janácek Philharmonic Ostrava and the Hungarian conductor Gábor Káli, definitely goes well beyond mere technical mastery in the works. His debut received high praise from Jean-Efflam Bavouzet: “Apart from it being quite rare to see a pianist so dedicated to such difficult pieces, it is even less common to see a young musician mastering them with such musical intelligence and deep knowledge of the orchestra score coupled with a great sense of rhythm and a masterful technique!” Tomáš Vrána also exhibited similar sensitivity and mastery in his use of language – he accompanied his recording with an interesting text for the CD booklet.