Bach W F Cantates Ii Ochs - Car83429 - Carus-verlag - Classical - Our Labels - by Carus

Connu et réputé pour ses pièces de clavecin visionnaires, le fils préféré de Bach assuma à sa façon l’héritage luthérien en composant également des cantates et d’autres œuvres de musique sacrée. La totalité de cette production est liée à sa charge des trois principales églises de Halle de 1746 à 1764. Cette période exclusivement consacrée à la musique vocale s’oppose à celle qui précède (1733-1746, Dresde) où règne sans partage la musique instrumentale. De l’une à l’autre, la faible productivité est une constante. Concernant les cantates (une vingtaine), elle s’explique par la nature spécifique du contrat : à Leipzig, Jean-Sébastien devait produire une cantate hebdomadaire tandis qu’à Halle, Friedemann avait pour seule contrainte d’en faire exécuter une toutes les trois semaines quelque soit son auteur. Cette clause qui lui permit de diriger des cantates de son père est pour nous regrettable car elle nous prive d’un plus grand nombre d’œuvres apportant au genre ce renouvellement expressif conséquent et nécessaire. Friedemann y affirme son identité avec autant de force que dans sa musique instrumentale dont la mélancolie, l’étrangeté, les longueurs de phrases perturbant le processus de rationalisation par l’auditeur, font de troublantes incursions dans un contexte liturgique. Cependant, le programme contrasté révèle à nouveau ce tiraillement entre l’ancien (contrepoint strict, expressivité soumise au dogme) et le moderne (primauté de la mélodie, émergence de la subjectivité) qui rend si complexe le cas Friedemann et sa problématique de filiation. L’effectif de huit chanteurs et huit à dix instrumentistes restitue les conditions d’exécution originales. (Pascal Edeline)

Wilhelm Friedemann Bach comptait de son temps parmi les plus grands organistes et les pianistes les plus virtuoses. Il se forgea cette renommée pendant sa jeunesse, principalement pendant son service à la Sophienkirche de Dresde. Dans les années 1740, plusieurs concerts en tant que claveciniste à Leipzig sont attestés ; tout laisse également à penser qu'il participait à des soirées musicales dans les maisons aristocrates de Dresde. Les fruits de cette activité concertante sont sans doute ses brillants concerti pour clavecin, parmi lesquels celui en sol mineur est enregistré pour la première fois. Une sonate et un trio complètent la discographie encore bien insuffisante de l'aîné des fils Bach