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The Medieval Piper : Musique du Moyen-Âge et de la Renaissance pour instruments à vent. Schulze.
Format : 1 CD
Durée totale : 00:51:56

Enregistrement : 17-18/03/2016
Lieu : Blansingen
Pays : Allemagne
Prise de son : Stereo

Label : Brilliant Classics
Référence : BRIL95566
EAN : 5028421955667
Code Prix : DM008A

Année d'édition : 2017
Date de sortie : 29/11/2017

Genre : Classique
Alfonso el Sabio (1221-1284)
"Virgen madre groriosa"
"Santa Maria amar"
"Muito demostra a Virgen"
"Como poden per sas culpas"
"Non sofre Santa Maria"
"Aquela que a seu Fill"
"Quen a omagen da Virgen"
"Como somos per conssello do demo perdudos"

Anonyme (fin 13e siècle)
"La seconde Esampie Royal"

Pons d'Ortafa (1170-1246)
"Si ay perdut mon saber", Chansonnier La Vallière

Johannot de Lescurel (fin 14e siècle)
"Comment que, pour l'eloignance", d'après le Roman de Fauvel

Marcabru (?1110-?1150)
"Bel m’es quan sunt li fruit madur ", Manuscrit du Roi

Anonyme (1400-?)
"Che ti zova nascondere", Codex Rossi

Gherardello da Firenze (?1320-?1362)
"I’ vo’ bene", Codex Squarcialupi

Beatritz de Dia (1140-1212)
"A chantar m’es al cor", Manuscrit du Roi

Guillaume de Machaut (1300-1377)
"Sans cuer, dolent de vous departiray"
"Dou mal qui m’a longuement"

Hildegard von Bingen (1098-1179)
"Ave generosa", Riesenkodex

Jehan Erart (?1200-?1258)
"Par un tres bel jour de mai"
"Dehors loncpre el boschel"

Berenguier de Palazol (12e siècle)
"Tant m’abelis ioys e amors e chans", Chansonnier La Vallière

Anonyme (14e siècle)
"Trotto"

Anonyme (13e siècle)
"Benedicamus sane per omnia"

Guiraut Riquier (1230-1300)
"Tant m’es plazens le mal d’amor", Chansonnier La Vallière

Silke Gwendolyn Schulze, flûte à bec double, douçaine, flûte à bec, flûte-tabor

A specialist in wind instruments from the Medieval and Renaissance eras, Silke Gwendolyn Schulze takes listeners on a journey into the musical past of the courts and country fairs of Western Europe in the Middle Ages. Though little direct evidence has come down to us about individual composers and the instruments they played, she combines painstaking research and a vivid musical imagination to recreate the world of the aristocratic singer–poets and itinerant musicians – the troubadours and minstrels – who were an important part of every facet of cultural life at the time. Knowledge of these musicians’ social patterns, illustrations of instruments and manuscripts of vocal music and wordless dances have informed Schulze’s reconstruction of the theoretical repertoire of one imaginary Medieval piper – the songs he would have learned, memorised and performed for the entertainment of others. She performs a varied programme of pieces, some by great names of Medieval music such as Hildegard von Bingen and Guillaume de Machaut, some by documented courtly troubadours like Jehan Erart and Guiraut Riquier, some even posited to be by the King of Castile and Leon himself, Alfonso el Sabio, using a wide array of period wind instruments including pipe & tabor, two tabor pipes, pipe & triangle, six-hole flute, recorder, double recorder, shawm and douçaine.

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