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François-Joseph Gossec : Symphonies, op. IV. Gaudenz.
4 de Classica
Classica from November 2019
Review by Marc Vignal
Page No. 95
Format : 1 CD
Total Time : 01:11:24

Recording : 19-22/03/2018
Location : Cologne
Country : Allemagne
Sound : Stereo

Label : CPO
Catalog No. : CPO555263
EAN : 0761203526321
Price Code : DM021A

Publishing Year : 2019
Release Date : 03/07/2019

Genre : Classical
François-Joseph Gossec (1734-1829)
Six symphonies op. IV
Symphonie n° 1 en ré majeur
Symphonie n° 2 en mi majeur
Symphonie n° 3 en fa majeur
Symphonie n° 4 en do majeur
Symphonie n° 5 en mi majeur "Pastorella"
Symphonie n° 6 en ré mineur

Deutsche Kammerakademie Neuss
Simon Gaudenz, direction

Né deux ans après Haydn, le musicien wallon Gossec se rend à Paris en 1751. Il succède à Rameau à la tête de l’Orchestre de la Pouplinière, formation de prestige. En 1769, il fonde le Concert des Amateurs qui, contrairement à son titre, est l’une des formations les plus réputées d’Europe. Directeur du Concert spirituel, de l’Ecole royale de chant, ce musicien républicain devient professeur de composition du Conservatoire qui est créé en 1795. Son catalogue comprend une trentaine d’œuvres pour la scène, nombre de pièces concertantes et d’inspiration “révolutionnaires”. S’ajoutent une cinquantaine de symphonies dont six réunies sous l’opus 4 publiées vers 1758. Voilà des œuvres pour le moins surprenantes. D’une profonde originalité, elles séduisent d’emblée par l’étonnante variété de leur écriture. Gossec utilise toute l’instrumentation de son temps, osant les dissonances, multipliant les effets de contrastes dynamiques et de tempos. De brusques silences, des pianissimi aux cordes suivis d’éclats aux cuivres témoignent d’une virtuosité de l’écriture dont Simon Gaudenz sait exalter la remarquable clarté et saveur de timbres. L’écriture des symphonies classiques en quatre mouvements évoque tout autant l’influence italienne que le goût versaillais. Chaque pièce possède une fraîcheur que l’on retrouve par la suite dans les symphonies médianes de Mozart. Enfin, on admire ici, la prise de son raffinée. Elle restitue avec beaucoup de naturel, les élans d’une musique pleine de panache. (Jean Dandrésy)

Today the composer François-Joseph Gossec is closely associated with the music of the French Revolution. However, the symphonic cycle being presented here for the first time in complete recorded form was written thirty years prior to 1789. Born on 17 January 1734 in the village of Vergnies, today’s Hainaut (Hennegau) in Belgium, Gossec’s beautiful boy soprano’s voice earned him admission to the church choirs in Walcourt and Ste. Aldegonde in Maubeuge before he became a member of the choir at the Antwerp Cathedral around 1742. He received excellent training in composition and counterpoint as well as in violin and harpsichord, moved to Paris in 1750 or 1751, and is thought to have been hired as a violinist for de la Pouplinière’s orchestra in August 1753. He remained true to this orchestra until the death of his employer in December 1762. Gossec’s some fifty symphonies doubtless make him the most important French symphonist of the second half of the eighteenth century. However, he wrote most of his symphonic works prior to about 1780; after this date the increasing popularity of Haydn’s symphonies in Paris may have caused him to lose interest in this genre. His six Symphonies op. IV appeared in print around 1758. When compared with the first series from 1756, they offer considerable innovations even in purely formal matters: they have four movements, and oboes and/or horns have been added to the instrumentation used in op. III, which was exclusively for strings. The symphonies are distinguished primarily by attention-grabbing initial displays, though the last two form exceptions to the rule. No. 5, the »Pastorella,« has a title indicating that it is a work of pastoral character, that is, of country expression, while No. 6 does not make use of the characteristic stylistic elements, such as long crescendo passages and sudden forte-piano contrasts, presumably imparted to Gossec by Stamitz. In any case, the interpretations by Simon Gaudenz and the Neuss Chamber Academy anticipate future revolutionary times.

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