Zygmunt Noskowski (1846-1909)
Cracoviennes, op. 2
Polnisches Wiegenlied, op. 11
Les sentiments, op. 14
Aquarelles, op. 20
En pastel, op. 30

Anna Mikolon, piano

Noskowski fait un peu figure de passeur intermédiaire dans l’histoire de la musique polonaise entre les pères fondateurs Chopin et Moniuszko et la jeune génération menée par Szymanowsky. S’il est plus connu pour son œuvre symphonique, il n’en a pas moins laissé aussi une œuvre importante de musique de chambre et un corpus pianistique conséquent. L’éditeur polonais Acte Préalable a entrepris de graver cet ensemble essentiel pour l’histoire de la musique de ce pays. Ce CD rempli à ras bords montre un compositeur posant d’abord ses pas dans ceux de Chopin dans les « cracoviennes » dédiées à Liszt (1878) puis trouvant une voie plus personnelle et assez marquée par le génie du maître hongrois en particulier dans la suite « les sentiments », s’ouvrant à une mélancolie plus personnelle dans le délicat cycle « en pastel ». La pianiste, polonaise elle aussi, Anna Mikolon, est une interprète idéale pour nous faire découvrir cet ensemble qui complète le portrait dessiné par l’éditeur à qui l’on doit déjà un beau cycle de musique de chambre de Noskowski. Les trois symphonies sont, pour leur part, disponibles au catalogue Sterling. (Richard Wander)

Noskowski learned piano from a young age parallel to violin. Although he was to get his diploma in violin in 1867 from the Institute of Music in Warsaw where he studied with Prof. Apolinary Katski, his sentiment to piano came to the voice. His well-educated parents often organised house concerts, in which the future composer accompanied his bass singing brother Bronislaw on piano. This patriotic house was dominated by music of Stanislaw Moniuszko’s Spiewniki domowe, in addition to poetry of Adam Mickiewicz, Maria Konopnicka and other Polish poets. After finishing his studies, Noskowski worked as a violinist in Warsaw’s opera house and pianist-accompanist for singers in music institute. The main interest of Noskowski’s composition studies in Berlin were chamber and orchestral music. While his work in Konstanz at the border between Germany and Switzerland, he composed many vocal pieces, and vocal-instrumental and piano music.