Giuseppe Colombi (1635-1694)
Tromba a Basso solo
Ciaccona a Basso Solo

Giuseppe Maria Dall'Abaco (1710-1805)
Caprice n° 1
Caprice n° 4
Caprice n° 5
Caprice n° 6 en mi mineur
Caprice n° 10

Francesco Paolo Supriani (1678-1753)
Toccata n° 5
Tocata n° 10

Domenico Galli (1649-1697)
Sonate n° 1 en ré mineur
Sonate n° 5 en do mineur

Giovanni Battista Vitali (1632-1692)
Passa Galli
Bergamasca
Caprito sopra otto figure

Joachim Ruvo (1703-)
Romanella n° 1
Romanella n° 2
Tarantella n° 1
Tarantella n° 2

Domenico Gabrielli (1651-1690)
Ricercar n° 1 en sol mineur
Ricercar n° 6 en sol majeur

Anonyme
Sonate en la mineur

Elinor Frey, violoncelle baroque
Esteban La Rotta, théorbe et guitare baroque
Susie Napper, violoncelle baroque et basse continue

Précédant ou accompagnant aussi bien Vivaldi et ses sonates que Bach et ses suites, des musiciens italiens aujourd’hui méconnus initièrent le répertoire pour violoncelle soliste, avec ou sans basse continue. La plupart des compositeurs enregistrés par Elinor Frey travaillèrent à la cour de Modène pour le duc Francesco II d’Este, musicien amateur et collectionneur de partitions à qui Corelli dédicaça ses sonates op.3. La construction d’un programme équilibrant contrastes et continuité favorise la disponibilité de l’auditeur. Comme pour l’accueillir sans faillir, le violoncelle montre dès la pièce introductive de Colombi ses atouts complémentaires (virtuosité, cantabile) à travers la succession de tempi et de caractères. Les Caprices de Dall’Abaco, révèlent ensuite des qualités évoquant les Suites de Bach : sobriété, intériorité, noblesse du phrasé, approfondissement du potentiel expressif de l’instrument. Assez comparables, les Ricercare de Domenico Gabrielli se situent quant à eux en amont de l’œuvre de Bach. Sachant autant valoriser leur dimension prophétique qu’habiter le calme serein des pièces de Vitali, ou encore styliser l’éternelle vivacité des rythmes et tournures de la tradition populaire des tarentelles, romanelles et bergamasques, la plénitude sonore et spirituelle du jeu d’Elinor Frey est à la croisée des registres expressifs. Les voix multiples du violoncelle. (Pascal Edeline)