Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Quatuor à cordes n° 14 en sol majeur, K. 387
quatuor à cordes n° 15 en ré mineur, K. 421
Quatuor à cordes n° 16 en mi bémol majeur, K. 428
Quatuor à cordes n° 18 en la majeur, K. 664
Quatuor à cordes n° 19 en do majeur, K. 465
Quatuor à cordes n° 21 en ré majeur, K. 575
Quatuor à cordes n° 22 en si bémol majeur, K. 589
Quatuor à cordes n° 23 en fa majeur, K. 590
Quintette pour clarinette en la majeur, K. 581
Quatuor à cordes n° 3 en domajeur, K. 515
Quatuor à cordes n° 4 en sol mineur, K. 516
Quatuor à cordes n° 5 en ré majeur, K. 593
Quatuor à cordes n° 6 en mi bémol majeur, K. 614

Quatuor Amadeus
Cecil Aronowitz, deuxième alto
Heinrich Geuser, clarinette

Ces enregistrements studio des années 50 de la RIAS Berlin (Radio en Secteur Américain) ne doivent pas être confondus avec les premières gravures commerciales de la même époque réalisées à Londres et Hambourg par la Deutsche Grammophon (4740002) de cette illustre formation qu’était le Quatuor Amadeus. Ils proposent une passionnante alternative non seulement à cette version mono de la DG au programme presque semblable, mais également aux futures gravures stéréo de l’ensemble (DG 4778680). Merveilleux interprètes de Haydn, Beethoven, Schubert, Brahms, c’est tout naturellement à Mozart que les Amadeus, toute leur vie, ont dédié leur ferveur la plus fidèlement inspirée, notamment aux dix derniers « grands » Quatuors à cordes et aux Quintettes qui font partie des plus purs chefs-d’œuvre de la musique de chambre occidentale. Le Quatuor Amadeus nous conduit d’émerveillement en émerveillement par un jeu d’homogénéité et de précision semblant aller de soi, tant la démarche de ces admirables musiciens qui nous donnent la sensation de n’être qu’un, est naturelle et spontanée, nous laissant ainsi aller à la plus pure délectation. C’est bien ici la musique de Mozart qui coule de source tout comme nous l’imaginons qu’elle devait jaillir de sa plume. Nous ne tiendrons pas rigueur au Quatuor Amadeus de ne pas prolonger ces moments de bonheur musical par l’omission systématique des reprises de forme-sonate, mais nous regretterons éternellement l’absence des deux beaux Quatuors n° 17 en si bémol majeur K. 458 « La Chasse » et n° 20 en ré majeur K. 499 « Hoffmeister » dans cette édition Audite par ailleurs admirablement soignée, tant dans la qualité exceptionnelle de la restitution sonore que dans la présentation. (Michel Tibbaut)