Karlheinz Stockhausen (1928-2007)
"Kurzwellen", pour 6 instrumentistes et récepteur d'ondes courtes

CLSI Ensemble

Jacqueline Mefano, piano
Lissa Meridan, récepteur d'ondes courtes, filtres et modulateur en anneau
Michael Kinney, synthétiseur, live electronics
Martin Phelps, récepteur d'ondes courtes, live electronics
Olga Krashenko, alto
Gerard Pape, récepteur d'ondes courtes, filtres et modulateur en anneau
Stefan Tiedje, boles tibétain, live electronics
Rodolphe Bourotte, récepteur d'ondes courtes, live electronics

Paul Mefano, direction

Kurzwellen (1968) est la première d’une série de six œuvres, écrites entre fin ’60 et début ’70, où Stockhausen fixe l’usage de la radio comme instrument musical à part entière. Cette décennie qui s’achève voit le compositeur au plus fort de sa créativité : il saute d’un continent à l’autre, se pétrit de cultures multiples, repousse les frontières, en rudoie les limites et culbute us et lois. Dans ses compositions antérieures, Stockhausen expurgeait au maximum sa musique de toute harmonie, de la moindre mélodie, d’un quelconque rythme qui aurait pu évoquer une familiarité. Après avoir combiné musiques folk (existantes) et sons électroniques - Telemusik (1966) ou Hymnen (1967) -, il franchit un pas en intégrant des événements imprévisibles issus des radios que manipulent les instrumentistes. Il s’agit d’appareils à ondes courtes, contrairement aux récepteurs AM ou FM que John Cage utilise dès Credo In Us (1942), à l’image acoustique spécifique, mêlée de bruits, distorsions, interférences et orientées vers le monde lointain. Il ne s’agit pas simplement de remplir les espaces vides de la portée, mais d’imiter un événement sonore radiophonique, puis de le transformer conformément à la partition : la recherche de l’élément adéquat fait partie de l’écriture. Cette version du C.L.S.I. de Gérard Pape bénéficie de l’informatique et d’un chef, plus proche de la structure écrite de l’œuvre. (Bernard Vincken)

The performers in Kurzwellen react to the completely unforeseeable events which they receive on short-wave radios while performing on their instruments. But this is not improvisation. Stockhausen’s score instructs them how to transform what they hear: how they imitate amd modulate it, make it longer or shorter, how to rhythmically articulate it, higher or lower, louder or softer, darker or more playful. Whether they should play and as solo, duo, trio or quartet, etc. Though not so familiar now, at the time short-wave radios made it possible to listen to live radio stations from all over the world. The transmission was not always clean, but disturbed by noises and interferences. Moving from one station to another one could hear Morse-code signals, amateur radio communications and all kind of electronic sounds and noises. Stockhausen wanted this sound world to be part of Kurzwellen. This new version, premiered at the Stockhausen Summer Course in Kürten on August 10th 2011, is a kind of updating of Stockhausen’s one of the 1960s. It is the first version using computers and multiple live electronic performers. Instead of Stockhausen as sound projectionist doing all live electronics himself, in this version there are four pairs of musicians and electroacousticians. This updated version of Kurzwellen by C.L.S.I. (directed by Gerard Pape) brings Kurzwellen into the 21st century — visionary music as exciting and fresh as ever!