Samuel Ducommun (1914-1987)
"La Moisson de Feu", oratorio d'après l'Apocalypse, pour soprano, basse, chœur d'enfants, chœur mixte, orchestre et orgue, op. 63a
Sinfonietta n° 2 pour orchestre à cordes, op. 91a
Concertino pour trompette et orchestre, op. 68b
Concerto pour orgue et orchestre n° 2, op. 102

Sarah Pagin, soprano
Mohamed Haidar, basse
Jean-Pierre Mathez, trompette
Robert Märki, orgue
Chœur et Orchestre de la HEM Genève-Neuchâtel
Chœur d'enfants de l'institut Jacques-Dalcroze
P'tit chœur au grand cœur du Conservatoire de Musique Neuchâtelois
Nicolas Farine, direction
Orchestre de chambre de Neuchâtel
Orchestre du Conservatoire de Neuchâtel
Jan Dobrzelewski, direction
Orchestre de chambre de Lausanne
Victor Desarzens, direction

Organiste, pédagogue, compositeur assez prolixe, Samuel Ducommun (1914-1987) mérite assurément d’être connu au-delà de Neuchâtel et de sa Suisse natale. Musicien personnel et discret, tout à la fois classique et inventif, sa musique ne manque pas d’originalité. Ce portrait musical est illustré par quatre œuvres : un oratorio coloré et fervent, inspiré par l’Apocalypse de Jean, sur des poèmes de Marc Eigeldinger, trois pièces orchestrales dont deux concertantes, l’une bien sûr étant dédiée à l’orgue. Rien de tapageur dans ces compositions, même si, le moment venu et chacun à son tour, le chant des chœurs, le jeu de la trompette ou de l’orgue laissent résonner des sonorités solaires, chaleureuses ; on a, au contraire, souvent le sentiment d’une grande profondeur. Un portrait varié, vivant. Une belle découverte proposée par Claves et qui réunit plusieurs solistes (dont des dédicataires des partitions) ou ensembles ayant eu le privilège de travailler avec le compositeur. (Alain Monnier)

As a composer from his teenage years, Samuel Ducommun produced a considerable body of work in which the organ is of course favoured, either alone or accompanying the voice or various instruments. Several religious and secular cantatas, symphonic or concertante works, and numerous chamber music scores involving various instrumental formations complete the catalogue of his works. The style and spirit of his compositions are of French inspiration, their architecture often calling upon classical forms (fugue, passacaglia, sonata form, for example). Loyal to tonal music, sometimes of modal expression, Samuel Ducommun employs polytonality or even atonality without any preconceived theory. He has managed to find his own personal musical language, which neither wants to imitate anyone nor deny his origins.