Samuel Andreyev (1981-)
Vérifications, pour piccolo, musette, clarinette piccolo en la bémol, Casio SK-1, percussion et violoncelle
Stopping, pour 2 vibraphones
Cinq pièces, pour flûte et percussion
Passages, pour clarinette seul
Music with no Edges, pour clarinette, percussion, alto, violoncelle et contrebasse
Strasbourg Quartet, pour flûte, clarinette, percussion et violoncelle

HANATSUmiroir

Samuel Andreyev, musette
Thomas Monod, clarinettes
Rémi Durupt, percussions
Trami Nguyen, Casio SK-1
Laurent Camatte, alto
Elsa Dorbath, violoncelle
Stéphane Clor, contrebasse

Olivier Maurel, percussions, direction
Ayako Okubo, flûtes, direction

La notion d’« inframince » de Marcel Duchamps - cet imperceptible pourtant perçu, la chaleur du siège (qui vient d’être quitté) … - suggère un son entre les sons, un événement initial où « le changement le plus minimal crée un moment ingénieux ». L’écriture de Samuel Andreyev, Ontarien au nom de cosmonaute qui étudie à Toronto et à Paris avant d’enseigner l’analyse musicale et la composition, en France et ailleurs, privilégie cet état instable où chaque note fait trébucher notre compréhension sonore, pointe son nez à la lisière de notre perception, semble à portée d’index, nourrit notre illusion, mais se dérobe, à un doigt de la préhension, en une pirouette gracile. Andreyev accentue encore le sentiment de précarité musicale par son exploration de sources sonores inhabituelles : un Casio SK-1 (jouet bon marché produit en masse dans les années 80) dans Vérifications, des boîtes de conserves, des verres… qui enrichissent et différencient les percussions. S’infiltrer dans Music With No Edges, c’est « …écouter un embouteillage depuis une grande distance, tout en étant capable de distinguer chaque élément individuel ». (Bernard Vincken)

Samuel Andreyev´s new CD Music with no Edges are stunningly difficult to perform. Embracing unusual instrumentation, toy instruments and surprising combinations. Like a deft clockmaker, Andreyev is not stumbling around with too many parcels, weaving in and out of traffic, exploring the vocabulary of lens flares, pots and stains. Music with no Edges suggests the inevitable logic of the accidental machinery.