Reinhold Glière (1875-1956)
25 préludes, op. 30
Romance, op. 16 n° 2
Kinderstücke, op. 31
Deux croquis, extrait de 12 croquis, op. 47
Deux pièces pour piano, op. 99

Gialunca Imperato, piano

De Glière on connaît surtout les symphonies au généreux post-romantisme (dont la gigantesque troisième « Ilya Murometz », son chef d’œuvre) comme les ballets conformes au réalisme soviétique, voire les tardifs concertos nostalgiques pour violoncelle ou colorature, beaucoup moins les pages pour piano. C’est donc avec le plus grand intérêt qu’on découvre ces partitions assez faciles, marquées par le romantisme de Chopin ou Tchaikovsky plus que par les fulgurances de Scriabine ou les éclats métalliques d’un Prokofiev. Ces préludes, romances ou mélodies dépassent rarement deux ou trois minutes chacun, mais la générosité de l’inspiration mélodique de Glière comme l’impeccable maîtrise de son écriture finissent par donner un charme réel à cette guirlande de miniatures. Pas de chef d’œuvre impérissable ici mais un bien joli disque, défendu avec sensibilité par Gianluca Imperato. A découvrir pour sortit des sentiers battus… (Richard Wander)

Working in all the standard genres from string quartet to symphony, sonata to concerto, ballet to opera, Reinhold Glière never attained the fame of his contemporary Rachmaninov, but his music is no less recognisably Russian, no less filled with long and aching cantabile melodies; the significant point of contrast is that Glière, who never left Russia, was not afflicted with the pervasive melancholy that so memorably colours Rachmaninov’s music. The difference is quickly apparent in the 30 Preludes which are Glière’s major contribution to piano literature. The C minor Second may very obviously be written in the shadow of Chopin, but most of the major-key examples enjoy the carefree mood of a relaxed, Russian Brahms. Nearly all of them invite words to be sung with them, such as the spring-like No.7 or the Romance of No.15. For pianists and lovers of Romantic piano music alike, the Preludes of Glière should be a joyful discovery. On his debut recording for Brilliant Classics, Gianluca Imperato complements the Preludes with selections from other, slighter keyboard collections: the Kinderstücke Op.31, 12 Sketches Op.47 and then the Two Piano Pieces Op.99 dating from 1955: an impromptu for left-hand alone which is not to be confused with his Op.35 No.9 (a favourite miniature for violin and cello recitals); indeed neither it nor the companion Melodie have been recorded before. They show that at the age of 80, Glière could still pen music that was remarkably refined, calm and melancholy; suspended in time, or beyond the reach of events.