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Pierre Wissmer : Musique symphonique et concertos. Meyer, Cauvin, Boukoff, Kantorow, Froment, Wissmer.
Diapason from June 2021
Review de Jean-Claude Hulot
Page No. 91
4 de Classica
Classica from June 2021
Review de Jacques Bonnaure
Page No. 110
Format : 2 CD Digipack
Total Time : 01:53:19

Recording : 1965-2020
Location : Paris/Douai
Country : France
Sound : Studio / Stereo

Label : Claves
Catalog No. : CLA3018/19
EAN : 7619931301822
Price Code : DM029A

Publishing Year : 2021
Release Date : 09/06/2021

Genre : Classical
Pierre Wissmer (1915-1992)
Divertimento
Concerto pour clarinette et orchestre
Concerto pour guitare et orchestre
Concerto n° 3 pour piano et orchestre
Suite symphonique du ballet "Alerte, puits 21!"
Prologue
La Descente
Le Monde fantastique
Multiplication d'Eurydice
Interlude
Gouttes d'eau
Pas d'action et Pas de trois
Pas de deux
Finale

Paul Meyer, clarinette
Thibault Cauvin, guitare
Yuri Boukoff, piano
Orchestre de Douai Région Haut-de-France
Jean-Jacques Kantorow, direction
Orchestre Symphonique de RTL
Louis de Froment, direction
Pierre Wissmer, direction

Cette parution est un événement à marquer d'une pierre blanche. Dans cet arc tendu entre les années 1965-1976 (CD d'archives) et aujourd'hui (premier enregistrement mondial de 2 concertos et du Divertimento), voici re-révélés un grand compositeur et chef d'orchestre. Dont l'œuvre abondante, extraordinairement diversifiée, apparaîtra, même à qui la découvre pour la première fois, comme un bloc transcendant d'universalité. Une mémoire vivante et revivifiée par un langage personnel, de presque tout ce qui s'est écrit au XXe depuis Debussy, convoquant et condensant Bartok, Stravinski, Poulenc, Frank Martin et bien d'autres... Le moule originel du néoclassicisme, fut vite éclaté à travers l’expérience concrète de l'orchestre accumulée par Wissmer qui se mua au-delà des étiquettes, en « science expérimentale » : quelle virtuosité orchestrale, quel sens des combinaisons, des couleurs, quel laboratoire de la pâte sonore que cette production ! La verve du divertimento, est portée par une pulsation irrésistible. Ça fleure le Poulenc canaille, le music-hall, la fête foraine, avec en sous-main, des effets de percussions rappelant Bartok. Le concerto pour clarinette où se combinent volubilité, vivacité et facétie est virevoltant d'intelligence, et de liberté par rapport aux codes. Le concerto pour guitare semble se donner pour défi d'inventer de façon variée un équilibre entre orchestre assez fourni et instrument au volume sonore limité. L'œuvre, distinguée, fait penser à Frank Martin, tandis que le concerto pour piano, stupéfiant de motorique, évoque un Bartok revisité prenant des allures de work in progress constamment transformé, qui donne fantastiquement l'impression d'une improvisation libre et ébouriffante, mais parfois martiale et dramatique. La suite issue de la musique de ballet sur le mythe antique d'Eurydice, transposé dans l'enfer industriel de la mine, mêle dramatisme et lyrisme inquiet. Elle offre une sorte de panorama de l'inventivité et de l'audace du compositeur en matière de combinaisons sonores. L'interprétation, superlative, qui mobilise d'ailleurs le compositeur, se passe de commentaire. C'est prodigieux! (Bertrand Abraham)

Born in Geneva, Pierre Wissmer (1915-1992) studied music at the Conservatory of his native city, before leaving for Paris in 1935 where he first worked with Roger-Ducasse, then Daniel-Lesur with whom he perfected his skills. Parallel to his creative career, the musician carried out substantial pedagogical activity which led him to teach musical writing, orchestration and composition at the Schola Cantorum (Paris), the Le Mans Conservatory where he became the director, and the Geneva Conservatory of Music. Similar to Aloÿs Fornerod or Jean Dupérier, he is one of the French-speaking Swiss musicians resolutely committed to France, and in his own way, profoundly influenced by Fauré, Debussy, Ravel or Roussel. Pierre Wissmer’s style–imbued with a neo-classicism that also manifests the influence of Stravinsky–moved over the years towards both a more distanced relationship with tonality and a more introspective language, notably in his last symphonies. A master of instrumentation, Wissmer excelled in the interaction between soloist and orchestra all the while cultivating with delight the genre of the concerto, in the manner of André Jolivet or Henri Tomasi. If he devoted three concertos to the piano, three to the violin, and four to wind instruments (clarinet, flute, oboe, and trumpet), he also turned to rarer combinations: Concerto for guitar, Symphony Concertante for flute, harp and orchestra, or concerto for orchestra (Concerto valcrosiano).The guitar holds a significant place in Pierre Wissmer’s catalog; after his Concerto for guitar and orchestra composed in 1954, he wrote several pieces for two guitars, a Partita for this instrument, and he used it in various vocal and instrumental scores. The Concerto calls for a chamber orchestra that includes wind instruments in pairs. In order to ensure a balance between a solo instrument with limited sound amplitude and a relatively expanded orchestral formation, the composer frequently treats the guitar as a solo instrument alternating with purely orchestral sequences. In passages that bring soloist and orchestra together, the latter is reduced to a very small number of instruments.

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