Paolo Tosti (1846-1916)
Te souviens-tu ?, CS111
Les filles de Cadix, CS112
Why Beatest SO, O Heart ?, CS112
Let love Awake, CS137
Two, CS139
Addio fanciulla…, CS140
Petite sérénade, CS122
Demain !, CS123
Retournelle, CS127
Suzon, CS132
Bonjour, Suzon !, CS141
Canta!..., CS142
My Dreams, CS143
On Lido Waters, CS144
Song of a Rose, CS145
Rêve, CS146
Strana, CS147
Te solo, CS148
A Song of Rest, CS151
Falling Leaves, CS152
Ancora...!, CS161
Le rose che mi desti, CS162
Se avessi l'ale!..., CS163
Senza l'amore !, CS164
Ohè ! Mammà !, CS165
Invano !, CS168
Deux Chansons, CS171
Amour ! Amour !, CS 172
Infidélité, CS173
Malgré moi, CS174
Solo !, CS175
Parted song, CS176
Per Lei cinque melodie, CS177
Aimez quand on vous aime !, CS167
Speak !, CS166
The Silver Lining, CS166B
If, CS166C
Love me To-Day, CS166D
Spring,CS170
Regret, CS178
Far away, CS178B
Rose d'automne, CS179
Fede, CS180
Serenata, CS181
Novembre, CS182
La mia canzone !, CS183
Chi sa!, CS184
Inverno triste !, CS185
Parting Time, CS185D
Non m'amate più, CS 186
Vos yeux, CS187
Mon coeur qui t'aime, CS188
Pierrot's Lament, CS189
Non chiedermi se t'amo, CS190

Delphine Da Pontello, soprano
Giulia De Blasis, soprano
Daniela Mazzucato, soprano
Marco Severin, baryton
Alessandro Luciano, ténor
Max René Cosotti, ténor
Isabella Crisante, piano
Marco Scolastra, piano
Marco Moresco, piano

Avec ce troisième volume en quatre Cds se poursuit l'enregistrement intégral des chansons pour voix et piano du maître d’Ortona. Là aussi, le génie polymorphe de ce maître de la mélodie éclate dans les quatre-vingt pièces qu'interprètent pour nous ici de jeunes musiciens italiens. Cette intégrale, initiée en 2016 pour commémorer le centenaire de la disparition du compositeur, rend enfin justice à une personnalité musicale essentielle du XIXème siècle et du début du XXème. Elève de Mercadante, il devient à 24 ans le maître de chant de Marguerite de Savoie, future reine d'Italie, avant de devenir, en 1880, celui de la famille royale d'Angleterre. Devenu l'ami du successeur de Victoria (1901), son fils le roi Edward VII, il sera ennobli par ce dernier en 1908, mais quittera définitivement l'Angleterre à la mort du souverain pour revenir à Rome. Très injustement déprécié après sa mort à cause de sa prolixité (plus de 500 mélodies), il a néanmoins composé trois opéras et de la musique religieuse, mais s'est rapidement concentré sur son genre de prédilection. Très célèbre en son temps, ses chansons sans grandes difficultés techniques ont séduit les interprètes les plus variés (la Melba, Moreschi, mais aussi Tino Rossi !) et de très nombreux chanteurs d'opéra, et non des moindres, de son époque à nos jours. Les interprétations par des voix puissantes, souvent accompagnées par un orchestre symphonique, n'ont pas toujours eu un effet positif, en détruisant la magie intimiste qui est au cœur de l'art de Tosti, et en le mettant en concurrence, lors de récitals, avec des compositeurs aux œuvres beaucoup plus spectaculaires. Admiré par Leoncavallo, Mascagni, Puccini et Verdi, il a également été l'ami de d'Annunzio, dont il a mis les textes en musique à 34 reprises, tout en appréciant, en bon polyglotte, les œuvres de très nombreux poètes français, anglais ou italiens. La musique de Tosti, bien servie par des interprètes talentueux comme ici, moins soucieux d'effets que de rendu émotionnel, laisse dans l'âme et le cœur ce « Parfum Impérissable » que lui dédia, en 1897, son ami Gabriel Fauré sur les vers de Leconte de Lisle. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)

Based on 33 years of scholarship and promotion by the Istituto Nazionale Tostiano and a lifetime of studies on the part of Francesco Sanvitale, this volume lives up to its predecessors in bringing to wider attention the work of a born songsmith, at home in the English and French tongues as well as his native Italian, and one who brought the genre of salon song to a peak of perfection. No one, not even the most dedicated Tosti singers such as Gigli and Caruso, had ever addressed Tosti’s oeuvre with anything near a comprehensive approach. Yet the chronological approach to his work taken by this project proves that he was certainly not confined within the limited universe of love requited, rejected, desired, misunderstood, suffered or unspoken. The songs in this third volume cover the last decade of the 19th century, by which time Tosti had settled in London, been appointed singing teacher to the royal family and to a professorship at the Royal Academy of Music. Despite their relative youth, the singers chosen to record this project are all Tosti experts, having won various editions of Ortona’s international voice competition devoted to the interpretation of drawingroom songs and ballads. Other actors of lesser skill almost always seem to be portraying the same person. Much the same thing can happen with music, but not here, thanks to the light, graceful and lively address of the singers to the wide range of poets set by Tosti, including Victor Hugo, Jules Barbier, Alfred de Musset and Frederic Weatherly as well as less-familiar lyricists such as Barry Cornwall and Ada Negri.