Othmar Schoeck (1886-1957)
Das Schloss Dürande, opéra en 4 actes

Robin Adams (Renald Dubois)
Sophie Gordeladze (Gabriele, seine Schwester)
Uwe Stickert (Graf Armand, Sohn des alten Grafen)
Hilke Andersen (Priorin)
Andries Coete (Der alte Graf)
Jordan Shanahan (Nicolas, Kammerdiener des alten Grafen)
Ludovica Bello (Gräfin Morvaille)
Todd Boyce (Ein Wildhüter, der Wirt Buffon)
Michael Feyfar (Ein Gärtnerbursche, Volkredner, 1.Jäger)
Jinsook Lee (1. Helferin)
Vilislava Gospodinova (2. Helferin)
Nazariy Sadivskyy (Ein Advokat, 3. Jäger)
Andres Del Castillo (Kommissar)
Carl Rumstadt (2. Jäger, Soldat)
David Park (Ein Polizist)
Samuel Thompson (Ein Wachtmeister)
Carlos Nogueira (Ein Pariser)
Bareon Hong (Eine Stimme)
Berner Symphonieorchester
Mario Venzago, direction

Etrange parution. Pour Othmar Schoeck, Hermann Burte tira un livret de la nouvelle d’Eichendorff où se faisaient entendre nombre d’échos à l’idéologie nazi, au point que Schoeck en fut en partie blessé et surtout paru soudain bien plus proche du régime hitlérien qu’il ne voulait l’admettre. La même aventure arriva à un autre compositeur helvète, Heinrich Sutermeister, dont le Romeo und Julietta connu un sort parallèle sans susciter le moindre regret de la part de celui qui était regardé alors comme le nouvel espoir de la musique suisse. Mais revenons à Dass Schloss Dürande auquel Schoeck travailla de 1937 à 1941. L’œuvre connu une création fastueuse à Berlin, la distribution affichant Maria Cebotari, Martha Fuchs, Peter Anders, Ret Berglund, Josef Greindl, Willi Domgraf-Fassbaender, l’écho sonore de la première fut radiodiffusé et on le trouve en CD, soirée aussi historique que sulfureuse. Quelle drôle d’idée a eu Mario Venzago d’accepter de remonter l’ouvrage auquel aura été substitué un nouveau livret dû à la plume de Francesco Micieli qui expurge les tentations nazis pour revenir au plus prés de la nouvelle d’Eichendorff, travail d’orfèvre par ailleurs puisqu’il a fallu que les nouveaux mots collent parfaitement aux anciennes notes de Schoeck. Voilà, nous en sommes là, incapables d’assumer aujourd’hui le passé historique d’une œuvre aussi singulière qui en effet mérite de retrouver les chemins de la scène. Mais « Das Schloss Dürande » n’est pas la déflagration de « Penthesilea », c’est un drame bourgeois qui tire un peu à la ligne, et que seul peuvent sauver des bêtes de scène, ce que ne sont en aucun cas les admirables chanteurs réunis ici, dirigé avec art par Mario Venzago. Pourtant entendre dans une aussi belle prise de son cette partition délicate et complexe est un atout majeur qui ne devra pas vous détourner de découvrir la création, emportée par des voix d’un tout autre format. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

This reworking of Das Schloss Dürande aims to restore to the international operatic stage a significant opera of late-tonal Modernism that in the long term will have to find its own way into the repertoire alongside the works of Richard Strauss, Leoš Janácek, Franz Schreker and Alexander Zemlinsky. Its late-Romantic style, which is common to the “lyrical” Schoeck of the songs and the “dramatic” Schoeck of the opera Penthesilea, here explores the very boundaries of what the idiom would allow. At the same time, both these aspects of his oeuvre are so closely interwoven that the result in Dürande – which we are now able to rediscover for ourselves – is wholly autonomous and appropriate to its subject, almost postmodern in conception, and still capable of sweeping us off our feet today.