 La légèreté de l’opérette, dont Oscar Straus était un compositeur renommé, n’est jamais très loin dans ces œuvres. Le concerto pour piano est d'un caractère rafraîchissant et chantant. L'écriture associe délicatesse et accents passionnés et conquérants évoquant le style des grands concertos du XIXème siècle. Les premier et troisième mouvements comportent des thèmes enjoués aux rythmiques issues de la marche, sautillants, majestueux ou bondissants tels un galop entre lesquels s'intercalent d'agréables mélodies sentimentales. Le court mouvement lent prend de chaleureuses et apaisantes couleurs cuivrées et boisées accompagnant un piano fluide. La partie de soliste est brillante et volubile, sans excès, superbement interprétée par Oliver Triendl secondé par un orchestre merveilleusement expressif durant tout le programme. Composée de cinq mouvements, la Sérénade pour orchestre à cordes, autre œuvre d’envergure du programme, fut composée peu avant le concerto. L'écriture mélodique est charmante et populaire avec ses rythmes élégamment dansants. Entre les deux œuvres s'insère une valse tendre pour violon et orchestre écrite pour le film La Ronde de Max Ophüls. Pour terminer cet album réjouissant, la Tragant-Walzer incarne tout le charme de la valse viennoise, flamboyante, majestueuse et pleine d'entrain. (Laurent Mineau) Since Oscar Straus began his career in the cabaret, it was only natural for him to bet on comedy in his first operetta, Die lustigen Nibelungen (1904), a parody of the Nibelungenlied, Wagner, and Wilhelminism. In this way, Straus, more than any of his Viennese contemporaries, became the heir to Jacques Offenbach, the founder of the genre, whose last period of flourishing influenced Straus (who was born in 1870) as well as Franz Lehár, Leo Fall, and Emmerich Kálmán. Straus’s Serenade for String Orchestra is written in an always-radiant classical style. Especially the last two movements, »Walzer« and »Alla marcia,« have an elegant structure already anticipating the later operettas. The highly romantic Piano Concerto in B minor displays a very different compositional design. Even though the three movements based on Franz Liszt’s »New German« model form a seamless whole, they remain clearly recognizable and follow the pattern of the Classical-Romantic piano concerto, a form to which his teacher Max Bruch adhered until the very end. Oscar Straus’s claim that he was Bruch’s »favorite pupil« is made understandable by this romantic piano concerto, but he very much moves beyond his teacher, is bolder harmonically, and is more reminiscent of Liszt, whom Bruch rejected, along with his idea to have movements form sequences without breaks.
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