Niccolò Castiglioni (1932-1996)
Fantaisie Concertante pour piano et orchestre
Corgheggio, pour piano et 8 instruments
Fiori Di Ghiaccio, pour piano et orchestre
Movimento Continuato, pour piano et instruments
Quodlibet, Petite pièce de Concert pour piano et orchestre de chambre

Aldo Orvieto, piano
Orchestra di Padova e del Veneto
Marco Angius, direction

D’abord séduit par le néo-classicisme d’Igor Stravinski, puis intéressé par le dodécaphonisme et le style post-Webernien (il rencontre Luciano Berio et suis, puis donne, cours à Darmstadt), Niccolò Castiglioni, s’en émancipe et développe son propre langage, d’une structure plus tonale, assis sur sa connaissance du contrepoint et son étude en profondeur du timbre. Celui dont Heinrich Strobel, patron du Donaueschinger Musiktage, qualifiait le jeu pianistique de « Webern sonnant comme du Debussy », livre dans ce disque cinq œuvres (l’intégrale, en fait) pour piano et orchestre, ce dernier à géométrie variable, où l’utilisation de l’instrument se révèle aussi délicate que minutieusement calibrée. Fantasia Concertata ou Gorgheggio (l’invraisemblable final du premier mouvement) témoignent, par l’extravagance de sonorités étranges et fabuleuses, d’un Castiglioni mature et énigmatique, tandis que Movimento Continuato, plus précoce, fait suite à une pièce présentée à Darmstadt, dont « tout est dérivé d’une cellule originale […] comme si la chose était en mouvement ». Entre les deux, Quodlibet synthétise les constantes techniques et expressives du compositeur : des sons sonores, liquides, scintillants. (Bernard Vincken)

“Colleagues who had the opportunity to hear Niccolò Castiglioni play can vouch for his excellence as a pianist, in particular his skill in performing Cangianti, a work he presented in Darmstadt in September 1959. It is a highly demanding work, not only due to its keyboard acrobatics but also because of its broad-ranging timbres. It is clear Castiglioni possessed an acute sensitivity for the instrument’s qualities which he developed during his studies in Salzburg under Gulda and Zecchi. His was a conscious yet primarily “natural” pianism, in a Chopinesque sense, endowed with precious distillations of timbre that are no longer mere ornament but a surprising and mysterious creative element. This development was to extend to Debussy; the late Debussy would not have eluded Castiglioni’s prehensile hands when he was attracted to the spell of Webern’s labyrinths” This CD collects all operas that this great author has written for piano and orchestra.