Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Concerto pour piano n° 5 en ré majeur, KV 175
Concerto pour piano n° 6 en si bémol majeur, KV 238
Concerto pour piano n° 8 en do majeur, KV 246
Concerto pour piano n° 9 en mi bémol majeur, KV 271
Concerto pour piano n° 11 en fa majeur, KV 413
Concerto pour piano n° 12 en la majeur, KV 414
Concerto pour piano n° 13 en do majeur, KV 415
Concerto pour piano n° 14 en mi bémol majeur, KV 449
Concerto pour piano n° 15 en si bémol majeur, KV 450
Concerto pour piano n° 16 en ré majeur, KV 451
Concerto pour piano n° 17 en sol majeur, KV 453
Concerto pour piano n° 18 en si bémol majeur, KV 456
Concerto pour piano n° 19 en fa majeur, KV 459
Concerto pour piano n° 20 en ré mineur, KV 466
Concerto pour piano n° 21 en do majeur, KV 467
Concerto pour piano n° 22 en mi bémol majeur, KV 482
Concerto pour piano n° 23 en la majeur, KV 488
Concerto pour piano n° 24 en do mineur, KV 491
Concerto pour piano n° 25 en do majeur, KV 503
Concerto pour piano n° 26 en ré majeur, KV 537
Concerto pour piano n° 27 en si bémol majeur, KV 595
Concerto pour piano n° 28 en ré majeur, KV 382 "Rondo"

Jos van Immerseel, piano-forte
Anima Eterna Brugge (sur instruments d'époque)

Malcolm Bilson et John Eliot Gardiner avaient signés une intégrale flamboyante des Concertos de Mozart, pianoforte bodybuildé, orchestre d’opéra, à quoi Anima Eterna et Jos van Immerseel apportèrent leur réponse en estompe, d’une insondable poésie : un autre monde tout simplement, où le pianiste distillait ses cadences magiques et subtiles. L’intégrale se sera bouclée en un peu moins d’une année, entre mars 1990 et février 1991 quel plaisir de la retrouver ! La fluidité du discours, les incroyables couleurs des instruments, ceux du soliste comme ceux de l’orchestre, le naturel d’un dialogue où le clavier est immergé dans un ensemble qui respire avec lui, tout ici confine à un naturel désarmant qui pour les grands concertos sombres préfère le tragique au pathos, l’éloquence à la brutalité. Mais tous s’épanouissent d’abord dans les concertos heureux, joués avec des fantaisies, une gourmandise et surtout une innocence rafraichissante. On n’est jamais très loin pourtant d’être sur une corde raide, entre le sourire et la larme, manière de saisir toute l’ambivalence du discours mozartien. A ce degré de compréhension intime je ne vois guère que Murray Perahia qui ait été ici aussi loin avec tant d’évidence. Commencez par le 17e Concerto, poursuivez par le 22e, retournez au 18e puis allez où vous voudrez, les portes de ce merveilleux paradis vous seront ouvertes. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)