Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Don Giovanni (Don Juan), opéra en 2 actes

Ildebrando d'Arcangelo, basse-baryton (Don Giovanni)
Andrea Concetti, basse (Leporello)
Carmela Remigio, soprano (Donna Elvira)
Myrto Papatanasiu, soprano (Donna Anna)
Marlin Miller, ténor (Don Ottavio)
Enrico Giuseppe Iori, baryton (Il Commendatore)
Manuela Bisceglie, soprano (Zerlina)
William Corrò, baryton (Masetto)
Coro Liricp Marchigiano "Vincenzo Bellini"
Davide Crescenzi, direction
Fondazione Orchestra Regionale delle Marche
Riccardo Frizza, direction
Pier Luigi Pizzi, mise en scène

Le monde de l’opéra étant trusté par les Tcherniakov, Warlikowsky et consorts, le nom de Pizzi sur la pochette rassure. De fait, il s’agit plutôt d’une mise en espace, mais après tout Don Juan est un drame métaphysique. L’italien cède pourtant aux (mauvaises) habitudes de la mise en scène contemporaine. Celle-ci commence dès l’ouverture, et nous vaut une séquence d’habillage du héros, qui exécute quelques push-ups. Ridicule. Pizzi souligne lourdement au lieu de suggérer : l’érotisme de Don Juan ? On avait compris, merci bien ! Il se permet aussi de changer le sens de l’action : Leporello tente de séduire Elvire : contresens. Restent un dispositif scénique astucieux, une direction d’acteurs convaincante, où triomphe un d’Arcangelo idéal, physique avantageux et timbre corsé, possédé par ses passions, un peu Cherubino avec quelques années de plus. Une complicité adolescente le lie au Leporello de Concetti, baryton ténorisant alla Battisitini, le contraste des timbres fonctionne bien. Les stridences de Papatanasiu en Anna fatiguent, Remigio compose une émouvante Elvira, Bisceglie une Zerlina ambigüe et craquante à souhait. Riccardo Frizza tire le meilleur parti d’un orchestre pauvre en couleurs et à la sonorité émaciée. Contrastes dynamiques intelligemment dosés et justesse des tempos : la fosse offre aux personnages un véritable miroir psychologique. Pas une référence, mais une globalement convaincante. (Olivier Gutierrez)

When it comes to Mozartian perfection on the opera stage, one needn’t always seek it in Milan, Vienna, Salzburg or New York! At the Sferisterio Opera Festival in the central Italian city of Macerata, a rapt audience was treated to a production of Don Giovanni “that will enter the annals of opera” (ForumOpera.com). This magnificent reading of Mozart’s timeless masterpiece sweeps the viewer into a libertine, 18th- century society dominated by sensuality and erotic impulses. They are acted out on the stage’s main prop, a large, unmade bed, not only by Don Giovanni, but also by just about everyone else in the “nearly faultless cast” (ForumOpera.com). In his role debut as the title hero, Ildebrando D’Arcangelo is “incandescent” (Gazzetta die Parma) and “doesn’t do Don Giovanni; he is the Don. Unsurpassable”(24 Ore).