Orlando de Lassus (1532-1594)
Magnificat Sexti Toni "Da le belle contrade"
Magnificat Secundi toni "O s'io potessi donna"- Magnificat Secundi Toni "Praeter rerum seriem"
Magnificat Secundi Toni "Il est jour"
Magnificat Terti toni, "S'io credessi per morte esser scarco"
Magnificat Secundi Toni "Ultimi miei sospiri"

Cipriano de Rore (1515-1565)
Da le belle contrade

Jacquet van Berchem (?1505-?1565)
O s'io potessi donna

Josquin des Prés (1440-1521)
Praeter rerum seriem

Claudin de Sermisy (?1490-1562)
Il est jour

Anselmo de Reulx (?1524-1557)
S'io credessi per morte essere scarco

Philippe Verdelot (1475-1552)
Ultimi miei sospiri

Gerhard Hoelze, ténor
Die Singphoniker

Le compositeur franco-flamand Orlando (Roland) de Lassus a composé une centaine de Magnificat. Ces pages sont des séquences mariales, en hommage à la Vierge Marie. Elles sont basées sur des chansons ou des madrigaux. On y retrouve par exemple les noms de Cipriano de Rore, De Josquin, de Claudin de Sermisy. Extrêmement virtuoses, elles alternent par fragments homophonie et polyphonie dans un souci constant de jeu et d'articulation. Chaque séquence donne l'occasion d'entendre après la source (une mélodie simplement arrangée (Da le belle contrade de Rore) ou bien d'une structure déjà sophistiquée (le praeter rerum seriem de Josquin), le formidable traitement polyphonique qu'en fait De Lassus. Le très bref "Il est jour" à 4 de Sermisy est ainsi totalement métamorphosé. Le beau madrigal "Ultimi miei sospiri" de Philippe Verdelot est aussi ainsi transformé et son sens quasiment détourné. L'humaine plainte, résignée, déchirante, est devenue par la magie des coutures vocales, prière fervente et laudative. Dominé par le contre-ténor Johannes Euler, au timbre blanc cristallin, et constitué de deux ténors et de deux basses, l'ensemble Die Singphoniker que l'on connaissait dans un répertoire plutôt varié (Du grégorien à Simon and Garfunkel), donne une lecture à la fois rigoureuse, maitrisée et profondément spirituelle de ces pages (Il a signé chez le même label un recueil de Madrigaux de Lassus et un album similaire sur le thème des Hymnes). (Jérôme Angouillant)

After our successful CD featuring hymns by Orlando di Lasso, we are now releasing a new CD with the Singphoniker entitled Magnificat. Here, however, the polyphonic segments of the selected Magnificat compositions are based not on monophonic models but on preexistent compositions. Accordingly, here we have to do with parody works in which a procedure widespread in Masses is applied to the Magnificat. Forty of Lasso’s 101 Magnificat compositions are to be assigned to this type. These imitation Magnificats in no way involve a simple retextualization of preexistent works. At the beginning Lasso mostly rather precisely draws on his particular model, but then he quickly departs from it. In the Magnificat on Rore’s Da le belle contrade the beginning corresponds to the original, but soon thereafter it departs from it; the textual passage »in Deo salutari« is completely freely set. This procedure thus is somewhat similar to collage technique: the possibilities range from the use of whole passages to the relayering of blocks, paraphrasing, quotations of individual voices, free continuation, and so on. The result may safely be termed a new creation on the basis of a preexistent work. »The sound developed by the Singphoniker may be described as cathedral and no less directly immediate.