Richard Wagner (1813-1883)
Extraits de "Le vaisseau fantôme"

Giuseppe Verdi (1813-1901)
Extraits de "La force du destin"
Extraits de "Aida"
"Ecco la torre...D'amor sull'ali rosee Miserere", exrait de "Le Trouvère"
Extraits de "Othello"

Julia Varady, soprano
Marjana Lipovšek, mezzo-soprano
Giuseppe Giacomini, ténor
Franz Grundheber, basse
Chor und Orchester der Wiener Staatsoper
Ulf Schirmer, direction
Marcello Viotti, direction
Christian Badea, direction
Stefan Soltesz, direction
Donald Runnicles, direction

Les rôles mozartiens et straussiens de Julia Varady sont documentés, et avec la Judith de Bartók auront assuré sa renommée. Le disque fut plus avare avec son grand parcours chez Wagner qu’heureusement Orfeo a illustré, et l’on retrouve ici sa Senta, Ballade comme une invocation où en 1993 la voix se pare d’une insolente jeunesse. Plus étonnante encore la grande scène du II face au Hollandais si humain, si perdu de Franz Grundheber, jamais cité parmi les grands tenants du rôle, il faudra l’ajouter même si ici il est parfois au bout de sa voix, la réponse que lui fait Varady, impalpable est absolument ensorcelante. Mais le sujet de ce disque commencé chez Wagner est absolument le versant italien du répertoire de la soprano, sa voix longue, capable de chanter legato éperdument, la destine naturellement à la Leonora de la Forza, qu’elle ourle de couleurs fauves magiques dans la détresse de l’air introductif, et prenant face dans la grande scène du meurtre par accident face à l’Alvaro solaire de Giuseppe Giacomini. Miracle, Marcello Viotti est à la baguette, donnant à l’orchestre de Verdi ce relief sensible, cette aération, qui plaident pour que l’intégralité de la représentation soit publiée. La même année (1993 encore), elle sera Aïda, prise dans la fausse affection de l’Amneris d’une Lipovsek hypocrite et lui répondant comme un incendie, stellaire dans la scène du Nil face à nouveau à Grundheber. Trois ans plus tard sa Leonora du Trovatore, immense, ardente, évoque rien moins que Dusolina Gianini, et toujours Giacomini cette fois en Manrico, Vienne soignait ses distributions Verdi dans les années 90 trois ans plus tard c’est encore Giacomini qui sera son Otello, sombre, gigantesque, où sa Desdémone si aristocratique ne se perd pas, ni de timbre, ni de mots dans les échanges crescendo du III. Ave Maria et Chanson du saule à pleurer. Là encore l’édition intégrale de la soirée s’impose. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)