Johann Nicolaus Denninger (1743-1813)
Trio pour piano op. 4 n° 1
Trio pour piano, op. 4 n° 2
Trio pour piano, op. 4 n° 3
Trio pour piano en sol majeur

Trio 1790

L’existence provinciale de Denninger, toute entière passée dans des petites cours allemandes depuis sa Thuringe natale, puis à la cour du Prince de Hohenlohe-Neuenstein à Oehringen après un crochet par le Nord-Palatinat, pourrait laisser supposer un compositeur et musicien médiocre. Or, les trios avec piano ici enregistrés démontrent brillamment qu’il n’en est rien. Si le trio en sol majeur bouillonne d’une alacrité et d’une énergie toute juvénile, les trois trios suivants, publiés comme opus 4, témoignent d’une assimilation totale du langage de Haydn, dont ils atteignent fréquemment la maîtrise, et de celui de Mozart dans la cantabilité des thèmes et l’exhaustivité du travail thématique. La qualité de cette musique, déjà reconnue par ses contemporains par le biais de nombreuses éditeurs, nous fait d’autant plus regretter le petit nombre des œuvres survivantes. C’est une fois de plus à l’excellentissime Trio 1790 que l’on doit la redécouverte de ces délectables trésors. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)

Recently Discovered Johann Nicolaus Denninger numbers among the many musicians from the second half of the eighteenth century who in their multiple roles as instrumentalists, composers, and responsible music directors contributed not inconsiderably to tilling the field for the greats of their epoch. Denninger worked in Öhringen, the residence of Prince Ludwig Friedrich Carl von Hohenlohe-Neuenstein, as the music director of the court ensemble from 1780 to 1800 and was also in charge of church music. He had to produce compositions for both areas. Unfortunately, only a few of his instrumental works are extant, and in them his main instrument, the harpsichord or the fortepiano then coming into fashion, occupies the focus. Formally and stylistically, these works represent the state of development during the last two decades of the eighteenth century, a period for which Haydn and Mozart set the decisive standards. The allegro first movements of Denninger’s works – with one exception – are in 4/4 time and obliged to the sonata form; the mirthful concluding movements of folk character exhibit rondo forms in their diverse playing styles and are primarily maintained in a 6/8 time modeled on hunting signals; and both the courtly minuet with a trio and the andante of song character absolutely predestined for brilliant variations occur as the middle movements.