Joaquín Turina (1882-1949)
Sonate pour violon n° 1 en ré majeur, op. 51
Sonate pour violon n° 2 en sol majeur, op. 82 "Sonata española"
"El Poeme de una Sanluqueña", op. 28
"Sonata Española"
"Variaciones clásicas"
"Euterpe: en plena fiesta", extrait de "Las Musas de Andalucía", op. 93 n° 2
"Homenaje a Navarra", op. 102

Macarena Martinez, violon (Antonio Stradivarius 1690)
Juan Escalera, piano

Comme ses compatriotes de Falla et Albeniz, Turina subit l'attrait du Paris de sa plus grande époque musicale. Fréquentant forcément Debussy, Ravel ou autre Dukas, on retiendra surtout qu'il fut en composition l'élève de d'Indy à la sévère, un peu austère mais solidement formatrice Schola Cantorum (il le fut aussi du très virtuose Moszkowski pour le piano). C'est un peu ce qu'on entend ici : un métier très sûr, augmenté d'un respect irréfragable pour la grande forme, plus éloigné qu'on pourrait s'y attendre de quelque idiome généalogique facile à vague évanescence andalouse. Celle-ci, on la recherchera plutôt dans sa production abondante et trop ignorée pour piano seul (avec une seule intégrale achevée à ce jour, celle d'Antonio Soria, un "projet" que materna la grande Alicia de Larrocha). Cela dit, dès la première sonate pour violon et piano, d'une allure assez rhapsodique, on aurait justement tendance à prêter l'oreille en priorité à l'admirable traitement pianistique, qui semble jouer esthétiquement le rôle d'un authentique veilleur ibérique. Quant à la Sonata espagnola, déjà, elle étonne encore davantage par son penchant pour l'abstractisation, sachant fluctuer sans mergiturer entre Charybde de l'académisme scolaire et Scylla d'un folklorisme facile. Mon tout parfaitement rendu ici par des interprètes irréprochables (et quel superbe instrument Stradivarius!). (Gilles-Daniel Percet)

The violin sonatas of Joaquin Turina have in recent years attracted the attention of violinists looking for attractive Spanish repertoire beyond Sarasate, but this complete survey is unrivalled on disc. The real discovery for many listeners will be Turina’s Op.28, El Poema de una sanluqueña (Poem of a Sanlúcar Girl). This 20-minute, four-movement fantasy was written in 1923 and inspired by a cruel remark overheard by the composer: ‘Sanlúcar girls don’t marry and Sanlúcar boys marry outsiders’ – Sanlúcar being a coastal city just north of Cadiz. Turina’s idea was to immerse himself in the hopes and dreams of such a young woman. The movement titles - ‘In front of the mirror’ – ‘The Song of the Moon’ – ‘Hallucinations’ – ‘The Rosary in the Church’ – hint at the varied expressive and musical worlds, including oblique references to Andalucian folksong as well as highly impressionistic evocations that owe not a little to Ravel and Debussy. The Variaciones Clásicas of 1932 show another, more formally rigorous side to Turina’s craft as a composer, though the theme itself is no less imbued with a Romantic, yearning quality through its transformation as a Cuban folksong, a seguidilla and finally a dashing zapateado. The last two pieces of the collection appear as occasional pieces that are included in broader cycles. Euterpe is part of an ambitious work that seeks to represent the coming of the Greek muses to Spain, each of the them being represented by a different scoring: this is written in the lively tempo of a Sevillan dance. Finally, with Homenage a Navarra, Turina elegantly acknowledges the heritage of Sarasate in a short work based on his compatriot’s melodies.