Gaspard Fritz (1716-1783)
Sinfonia n° 1 en si majeur, op. 6
Concerto pour violon en mi majeur
Sinofnia n° 2 en do majeur, op. 6

Leila Schayegh, violon baroque
Ensemble Kesselberg
Ilze Grudule, direction artistique

Succession de motifs entraînante, basse continue sautillante, apparition du second thème ne se faisant pas trop attendre, pas de doute, l’op.6 de Fritz se meut en pleine esthétique galante à laquelle un op.6 contemporain (1770) plus notoire donne alors une forme de perfection. Fritz partage avec Jean-Chrétien Bach la mobilité d’esprit stylisée en mouvement irrésistible et l’art de la surprise émaillant de passages plus dramatiques la partie centrale d’un allegro ignorant encore la notion de développement sans cesse approfondie par son créateur Haydn. La présence du menuet dans ces symphonies rapproche en revanche leur auteur du maître autrichien et de ses épigones viennois. Tout un univers alors si différent de celui qui vit Haendel et Locatelli louer ses premières œuvres (évidemment à mille lieues stylistiques de l’op.6) attestant par leur niveau technique sa formation en Italie auprès de Somis, élève de Corelli dont la filiation se poursuivra jusqu’à Paganini via Pugnani et Viotti ! Le concerto pour violon avec solo final dans la lignée assumée d'un capriccio de Locatelli témoigne davantage d’un attendu solide métier que d'une inspiration perpétuant le lyrisme des grands noms du Settecento. Faute de plénitude et de sensualité, le violon de Leila Schayegh peine à favoriser quelque indulgence pour la faiblesse de sa substance. Heureusement, le dynamisme et la clarté de l’Ensemble Kesselberg rendent justice à l’invention et à la fraîcheur des symphonies. (Pascal Edeline)