François Devienne (1759-1803)
Trio pour flûte, alto et violoncelle n° 1 en ré
Trio pour flûte, alto et violoncelle n° 2 en do
Trio pour flûte, alto et violoncelle n° 3 en ré mineur
Trio pour flûte, alto et violoncelle n° 4 en fa
Trio pour flûte, alto et violoncelle n° 5 en sol
Trio pour flûte, alto et violoncelle n° 6 en si bémol

Sara Ligas, flûte
Salvatore Rea, alto
Vladimiro Atzeni, violoncelle

La carrière de compositeur de Devienne est largement liée aux 2 instruments qu'il pratiqua avec brio : le basson et la flûte pour qui presque tous ses concertos sont écrits. Pédagogue, il laissa une célèbre méthode pour la flûte à une clef. Ce CD constitue le premier enregistrement de ses 6 trios pour flûte, alto et violoncelle, écrits à 23 ans. Tous en 2 mouvements rapides sauf le 3e (le seul de tonalité mineure) : des pièces de salon sans grande difficulté, destinées à des amateurs. La flûte y domine et la mélodie y revêt déjà une élégance vite devenue l’un des principaux traits mis au crédit du compositeur, qui influença le jeune Mozart de passage à Paris en 1778. Si cette musique n'innove pas, elle témoigne fort bien de ce qu’était la pratique instrumentale dans les salons d’avant la révolution. Les thèmes ne sont pas développés, des idées fusent, s’enchaînent, juste modulées, reprises, donnant parfois naissance à de brèves variations (n° 5). L’autonomie de l’alto et du violoncelle par rapport à la flûte est plus ou moins grande. Faible dans le n° 1, elle est bien plus affirmée dans le n° 4. Musique agréable, alerte dans l’ensemble mais sans grande profondeur. Des irrégularités dans l’interprétation : on sent dans le 4e trio, une certaine fébrilité nuisant à l’équilibre des pupitres, qui génère parfois une impression de confusion et de mise en place un peu approximative. (Bertrand Abraham)

Bewitching chamber music from a virtuoso flautist and French contemporary of Mozart. This set of divertimento-like sonatas belongs to Devienne’s period in service to Cardinal de Rohan during the first half of the 1780s, though the manuscript is dedicated to another French nobleman. It is the work of a highly accomplished musician in his early 20s: already the master of his art as a performer on the flute, providing for himself and his patrons music to delight the imagination without straining for depth and profundity. Unlike Devienne’s concertos, which naturally featured virtuoso solo parts, his chamber music tended to avoid excessive technical difficulties because it was largely intended for an audience of aristocratic amateur musicians. The sonatas are all cast in two movements, none of them especially slow except for a melancholy Siciliano to open the Third, which is the only one of the set written in a minor key. Gracefulness is the quality enshrined both by Devienne’s expressive markings and by the fluid charm of his melodies. The scoring for an ensemble resembling that of the Baroque trio sonata makes this music more accessible to a wider audience than the trios for three flutes with which the composer is more fully represented on record: there are no comparable versions of these works presently available, making this disc a highly appealing acquisition for anyone curious about the byways of Classical-era chamber music. Leading an all-Italian line-up of performers, flautist Sara Ligas has made several wellreceived recordings for Brilliant Classics, all of them in out-of-the-way repertoire from Legnani (BC95141) to Karg-Elert (BC94976) and Jules Mouquet (BC95505).