 Sous le nom déjà largement utilisé par d’autres de « Baltic Trio », voici un jeune ensemble polonais formé par des musiciens de Gdansk. Il propose un programme de prime abord malin, associant les accents populaires tchèques du trio « Dumky » aux saveurs arméniennes de celui d’Arno Babadjanian. Les grandes versions du premier ne manquent pas (parmi les récentes, le trio Wanderer ou Queyras / Faust / Melnikov par exemple) et en 2020 Gluzman, Moser et Sudbin récoltèrent un Diapason d’Or en associant le second à l’op. 50 de Tchaikovski. Mais le Baltic Trio se distingue en proposant des transcriptions, remplaçant le violon par une clarinette. Je trouve le résultat mitigé… Côté positif : la clarinette amplifie le caractère populaire des mélodies. Mais on ne remplace pas impunément un violon par une clarinette… Les alliages sonores sont déséquilibrés, on entend presque des œuvres pour soliste avec accompagnement de violoncelle et piano. « Spatialement » ça ne fonctionne pas très bien non plus : dans l’aigu elle est trop détachée du violoncelle, et dans le grave les deux se marchent sur les pieds. L’effet est renforcé par l’impossibilité pour l’instrument à vent de remplir l’espace sonore avec des accords (poco Adagio et Lento maestoso du « Dumky »). Côté instrumentistes c’est assez hétérogène aussi : très beau violoncelle, piano prosaïque, clarinette parfois bizarrement timbrée. Un disque pour oreilles curieuses et pour clarinettistes en mal de répertoire. Sinon, préférer les originaux. (Olivier Eterradossi) On this album, two completely different individuals meet – a composer of the late Romantic era, representative of the so-called Czech musical nationalism, i.e. Antonín Dvorák (1841–1904), and Arno Babajanian (1921–1983), born in Armenia in the 1920s, less known on the European music stage. Both composers created in special circumstances. Dvorák acted under the influence of strong ideological ideas related to the shaping of the Czech nationality. The Trio in E Minor, Op. 90 B. 166, written in the early 1890s, is a cyclical, multi-link composition, devoid of formal discipline, but endowed with narrative logic and illustrative value, which, combined with the melodic invention typical of Dvorák, makes the Trio feel like a story that attracts attention and engages emotions. Folk themes, including traditional Armenian music, can also be heard in the Trio in F-sharp Minor from 1952 by Arno Babajanian. It could have been homesickness that tormented the composer when he lived in Moscow and created there, in the dark 1950s and under the conditions of the socialist ideological regime. After all, the folk nature is dominated in this work by the slightly dramatic mood and turbulent course of the piece. For the needs of the performance, the classic composition of the trio was arranged for clarinet, cello and piano. New sounds revive old tones, revealing new and unexpected qualities of the compositions.
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