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Carl Reinecke : Belsazar - Sommertagsbilder. Pöche, Steuerwald, Sievers, Hansky, Meyer.
Diapason de janvier 2026
Critique de Jean-Philippe Grosperrin
Page n° 80
Format : 2 CD
Durée totale : 01:42:36

Enregistrement : 14-15/06/2024
Lieu : Leipzig
Pays : Allemagne
Prise de son : Stereo

Label : CPO
Référence : CPO555692
EAN : 0761203569229
Code Prix : DM037A

Année d'édition : 2025
Date de sortie : 29/10/2025

Genre : Classique
Carl Reinecke (1824-1910)
Belsazar, op. 73, oratorio pour solistes, chœur et orchestre
Sommertagsbilder, op. 161, pièce de concert pour chœur et orchestre

Anja Pöche, soprano
Nora Steuerwald, alto
Florian Sievers, ténor
Bernhard Hansky, baryton
GewandhausChor
Camerata Lipsiensis
Gregor Meyer, direction

Apprécié de ses illustres contemporains Mendelssohn, Schumann et Liszt, Carl Reinecke est resté un compositeur et un pédagogue estimé mais qui n’a jamais laissé une œuvre qui traverse les siècles hormis peut-être sa sonate Ondine, appréciée des flûtistes, malgré un catalogue qui dépasse les deux cents numéros d’opus. Les forces leipzigoises réunies par CPO rendent un bel hommage à cette figure de leur ville avec ces deux oratorios marqués par l’évidente influence de ceux de Mendelssohn, notamment dans leur partie chorale mais aussi dans le traitement de l’orchestre particulièrement celui de "Belsazar" (1865). Original par sa forme, le morceau de concert "Sommerstagsbilder" (1881) alterne parties chorales et intermezzos orchestraux. Le chœur du Gewandhaus est d’un bout à l’autre éblouissant, dans un rôle capital, entourant des solistes très investis dans leurs parties. Comme à chaque nouvelle parution d’œuvres de Reinecke, on admire la facture des œuvres, la qualité de l’écriture mais l’audition achevée, on se dit que la postérité a bien fait le tri entre le génie de Mendelssohn et Schumann et le simple talent de leur successeur. Une belle découverte, superbement réalisée mais musicalement mineure. (Richard Wander)

Carl Reinecke's works are living proof that conservatism and originality are not mutually exclusive. His work rests on the shoulders of previous generations and nowhere does it depart from the harmonic or formal conventions that were part of the curriculum at conservatoires in the 19th century - and yet we will encounter a personality who did not hide behind formulae, but to a certain extent between the lines and in the details. In his oratorio Belsazar, premiered in 1859, he indulges extensively in the tension between God-fearing Israelites and the brutally blasphemous Babylonians. Some twenty years later, he produced a successful ‘Concert Piece for Choir and Orchestra’ in which vocal movements and instrumental interludes are combined in a novel way to create a unique and unusually poetic sequence of enchanting Sommertagsbilder (Pictures of a Summer's Day). It is an experience in changing moods...

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