Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Partita n° 1 en si bémol majeur, BWV 825
Partita n° 2 en sol majeur, BWV 826
Partita n° 3 en la mineur, BWV 827
Partita n° 4 en ré majeur, BWV 828
Partita n° 5 en sol majeur, BWV 829
Partita n° 6 en mi mineur, BWV 830

Lorenzo Ghielmi, clavecin

On l’oublie, Bach fut d’abord fêté comme un virtuose de l’orgue et du clavecin, maitre des claviers avant compositeur des Cantates ou des Passions. C’est la part la plus publique de son art qu’il aura voulu codifier et sublimer au long du Clavierübung, et particulièrement dans les Partitas. Lorenzo Ghielmi saisit sur le clavecin aux sonorités archaïsantes sorti de l’atelier de Keith Hill en 2001, le caractère double des six suites. Elles déclinent les danses de cours dans toute leur diversité mais explorent en même temps les territoires harmoniques et polyphoniques qu’offre le clavecin. A mesure que le cycle se déroule, tout devient plus complexe, rythmes, harmonies, discours, jusqu’au deux ultimes partitas devenues de pures abstractions de danses, des idées d’Allemande, de Courante, de Sarabande, de Gavotte, de Gigue, de vrais jeux de formes. Lorenzo Ghielmi saisit ce voyage vers l’abstraction dans une plénitude sonore qui lui autorise de phraser large et d’orner souvent dans un style brisé où s’évoque le théorbe de compositeurs français, pères de la suite de danses dont les clavecinistes auront fait leur miel. Cette conscience des sources et des buts unifie le cycle comme jadis Gustav Leonhardt l’osait, non plus Six Partitas, mais un univers où l’on voit à l’œuvre la métamorphose d’un art qui s’abstrait des contingences de son temps et en pures mathématiques tend dans les pas d’un danseur à une musique infinie : écoutez seulement la Gigue de la Sixième Partita. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)