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Bach J.C. : Mailänder Vesperpsalmen. Concerto Köln, Janemann.
Diapason de mars 2011
Critique de Jean-Luc Macia
Page n° 82
Format : 2 CD
Durée totale : 03:32:26

Enregistrement : 01/11/2009
Lieu : Birkenhain Halle, Alzenau-Albstadt
Pays : Allemagne
Prise de son : Stereo

Label : Carus
Référence : CAR83347
EAN : 4009350833470
Code Prix : DM021A

Année d'édition : 2010
Date de sortie : 22/11/2010

Genre : Classique
Johann Christian Bach (1735-1782)
Domine ad adjuvandum, Warb E 14
Confitebor tibi Domine, Warb E 16
Confitebor tibi Domine
Confessio
Memor erit
Fidelia omnia
Redemptionem misit
Sanctum
Intellectus bonus
Gloria Patri
Et in saecula saeculorum
Beatus vir, Warb E 17
Beatus vir
Exortum est
Jucundus homo
In memoria aeterna
Paratum cor ejus
Dispersit
Peccator videbit
Gloria Patri
Sicut erat
Laudate pueri Dominum, Warb E 19
Laudate pueri Dominum
A soli ortu
Excelsus
Quis sicut
Suscitans
Gloria Patri
Sicut erat
Magnificat en do majeur, Warb E 22
Magnificat
Et misericordia
Fecit potentiam
Gloria Patri
Et in saecula saeculorum

Joanne Lunn, soprano
Elena Biscuola, alto
Georg Poplutz, ténor
Thomas E. Bauer, basse
Süddeutscher Kammerchor
Concerto Köln
Gerhard Jenemann, direction

Un véritable événement discographique, un disque consacré au corpus le plus méconnu de l’œuvre du plus connu des Bach de son vivant, Johann Christian : la musique sacrée. Un magnifique Magnificat aux côtés d’un Laudate pueri et d’un Beatus vir de toute beauté avec un premier enregistrement mondial en ouverture du disque, le Domine ad adjuvandum. Un enregistrement à mettre entre les mains de tout mélomane qui se respecte !

Le résultat d’une conversion. Arrivé à Bologne pour étudier auprès du Padre Martini, Jean-Chrétien Bach s’enticha de l’Italie. Milan lui offrit son premier poste d’organiste au milieu des années 1760, mais dés 1757 il avait abandonné la foi luthèrienne de son père pour embrasser le catholicisme, condition préalable à toute obtention de commande de musique religieuse dans les divers royaumes ultramontains. On peut lire ces Vêpres de Milan, assemblage de certaines des plus belles pièces sacrées écrites entre 1757 et 1760 par le futur auteur de Thémistocle, comme un portrait vivant du jeune-homme. Le style galant y est omniprésent, cette musique d’église est très romaine, en lumière, plus soucieuse de plaire que de croire, plus sensuelle qu’élevée. Mais qui s’en plaindrait ? Pas l’élégante équipe réunie par Gerhard Jenemann qui trousse alertement ces musiques, n’oubliant jamais leur heureuse latinité (Discophilia, Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)

Pour l’ultra protestante famille Bach – ainsi que pour la recherche musicale allemande des 19ème et 20ème siècles, Johann Christian Bach, qui se convertit à la religion catholique et se consacra à l’opéra italien, était considéré comme la brebis galeuse. Avant sa carrière brillante de compositeur d’opéra et d’organisateur de concerts à Londres, il fut organiste au dôme de Milan de 1757 à 1760. Il composa pendant cette période de nombreuses œuvres sacrées qui comptent parmi les plus méconnues de ses compositions. Le quatuor de solistes composé entre autres de Joanne Lunn et Thomas E. Bauer, le Süddeutsche Kammerchor et Concerto Köln sous la direction de Gerhard Jenemann nous dévoilent un Johann Christian Bach totalement méconnu, et nous font comprendre pourquoi le “Bach de Londres“ était aussi appelé le “Bach de Milan“.

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