Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Cantate "Christ lag in Todes Banden", BWV 4
Cantate "Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen", BWV 12
Cantate "Jesus nahm zu sich die Zwölfe", BWV 22
Cantate "Aus tiefer Not schrei ich zu dir", BWV 38
Cantate "Am Abend aber desselbigen Sabbbats", BWV 42
Cantate "Er ist dir gesagt, Mensch, was gut ist", BWV 45
Cantate "Jauchzet Gott in allen Landen", BWV 51
Cantate "Widerstehe doch der Sünde", BWV 54
Cantate "Selig ist der Mann", BWV 57
Cantate "Halt im Gedächtnis Jesum Christ", BWV 67
Cantate "Herr, wie du willt, so schick's mit mir", BWV 73
Cantate "Ein' feste Burg ist unser Gott", BWV 80
Cantate "Was Gott tut, das ist wohlgetan", BWV 98
Cantate "Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir", BWV 131
Cantate "Wachet auf, ruft uns die Stimme", BWV 140
Cantate "Lobe den Herrn, meine Seele", BWV 143
Cantate "Herz und Mund und Tat und Leben", BWV 147
Cantate "Vergnügte Ruh', beliebte Seelenlust", BWV 170
Cantate "Mein Herze schwimmt im Blut", BWV 199

Ruth Holton, soprano
Marjon Strijks, soprano
Sytse Buwalda, alto
Knut Schoch, ténor
Nico van der Meel, ténor
Bas Ramselaar, basse
Holland Boys Choir
Netherlands Bach Collegium
Pieter Jan Leusink, direction

Issue de l'intégrale des Cantates de Bach publiée par Brillant enregistrée par le chef néerlandais Pieter Jan Leusink voici une compilation présentée sous la forme d'un coffret de cinq disques qui intéressera sûrement ceux qui ne veulent pas investir dans la totalité. D'emblée rien de rédhibitoire dans ces interprétations guidées diligemment par une attention respectueuse au texte musical. Quant au texte sacré, la qualité et l'intensité d'expression d'un orchestre pas toujours précis (Sinfonias), du chœur (satisfaisant), et de chaque chanteur soliste et instrumentiste (Arias) varient selon les cantates et il serait trop long d'en détailler ici les mérites (un bon ténor) et les quelques faiblesses (basse « ronflante », sopranos un peu « blanches »). On observe tout au long de l'écoute un propos un peu littéral, perfectible et finalement très humain dans cette humble et sage observance des partitions ; comme si les musiciens en avaient fait leur pain quotidien dans un rituel qui pourrait s'apparenter à la lecture du missel ou la prière du soir. On est bien loin cependant du projet globalisant de Gardiner, de l'imagination de Koopman ou du luxe apollinien de Susuki. L'ensemble reste une bonne introduction à ces pages sublimes que l'on pourra réécouter dans les versions précitées, bien plus décisives. (Jérôme Angouillant)