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Le fameux Opera Quarta (opus 4) d’Albinoni, un cycle de 6 sonates pour hautbois et basse continue. Ces Sonate da Chiesa, genre très répondu lors de la période baroque italienne ont atteint leur apogée dans les compositions de Corelli et d’Albinoni. Interprétation fidèle du hautboïste Jaime Gonzalez, un musiciens très actifs sur la scène internationale, dont le répertoire s’étend de la musique ancienne à nos jours ; il est en effet, depuis 2000, membre de l’Ensemble recherche.  Dans les années 1710, le célèbre éditeur français établi à Amsterdam Estienne Roger convainquit Albinoni de lui confier dorénavant l’édition de sa musique, inaugurant ce partenariat avec les Trattenimenti Armonici op. 6 en 1712. Il réédita dans la foulée les recueils précédemment parus dans les piètres éditions vénitiennes de Sala. La musique vocale se vendant beaucoup moins bien au nord des Alpes que l’instrumentale, Roger décida de ne pas rééditer le "vrai" op. 4 d’Albinoni, constitué de 12 cantates, et "fabriqua" un deuxième Opus 4 d’Albinoni, en rassemblant non sans mal 6 sonates d’église pour violon et continuo (toutes les autres recueils de l’auteur comportent 12 œuvres). La provenance de ces sonates reste mystérieuse, l’authenticité de la troisième sonate en particulier étant fortement sujette à caution….S’il est vrai qu’on ne retrouve ici que très peu l’enjouement rythmique et mélodique albinonien, ce recueil fut un succès commercial à l’époque. Malgré un ton assez grave (5 sonates en tonalité mineure sur 6), qui justifie l’appellation de sonates d’église, ces sonates gagnent ici en luminosité grâce au timbre agreste et champêtre du hautbois substitué au violon que prévoit l’édition originale. Cette variante totalement conforme à l’usage baroque (Albinoni devait par la suite consacrer au hautbois plusieurs brillants concertos) présente une alternative intéressante aux deux enregistrements précédemment disponibles, grâce à des interprètes très impliqués dans ce répertoire qu’ils maîtrisent avec brio. (Jean-Michel Babin-Goasdoué) La vie à l’âge baroque était-elle aussi brillante qu’on se l’imagine aujourd’hui ? On peut en tout cas, rêver de perruques, de lourds habits et de salons intimes en écoutant les sonorités du hautbois de Jaime González sur le nouveau CD de Genuin. Il ploie le genou devant le grand Albinoni : des mélodies fluides et des morceaux de danse virtuoses, entremêlés dans la sonorité de velours du violoncelle d’Åsa Åkerbergs et les guirlandes pétillantes du luth de Thomas Boysen, témoignent de la maîtrise italienne qui, à son époque, illuminait l’Europe. Et si le reste de l’âge baroque brillait de la même manière que le hautbois de González... Écoutez vous-même !
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