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Philippe Hurel : Les Pigeons d'Argile. Capitole de Toulouse, Ceccherini.
Diapason de décembre 2015
Critique de Emmanuel Dupuy
Page n° 124
Format : 1 DVD Vidéo
Durée totale : 02:11:00

Enregistrement : 15/04/2014
Lieu : Toulouse
Pays : France
Prise de son : Live
Format d'image : PAL
Rapport de forme : 16:9

Label : éOle Records
Référence : EOR010
EAN : 3770002672105
Code Prix : DM020B

Année d'édition : 2015
Date de sortie : 30/09/2015

Genre : Classique
Philippe Hurel (1955-)
Les Pigeons d'Argile, opéra en 1 prologue et 3 actes

Gaëlle Arquez
Aimery Lefèvre
Vincent Le Texier
Vannina Santoni
Sylvie Brunet-Grupposo
Gilles Ragon
Dongjin Ahn
Chœur du Capitole de Toulouse
Orchestre National du Capitole de Toulouse
Tito Ceccherini, direction
Mariame Clément, mise en scène

En 1975, un fait divers défraie la chronique : l’Américaine Patricia Campbell Hearst, dite Patty Hearst, est enlevée par un groupe terroriste réclamant au lieu d’une rançon une aide aux plus démunis. La jeune femme prend fait et cause pour ses ravisseurs. C’est de ce fait divers que s’inspire librement le romancier contemporain Tanguy Viel pour sa collaboration avec le compositeur Philippe Hurel, dont Les Pigeons d’argile est le premier opéra. S’il est centré autour de l’enlèvement de Patricia par Toni, son action semble prise dans la conscience d’un autre personnage, Charlie, compagne d’armes du ravisseur et constituant par sa présence le trio central d’amour et de jalousie. Et c’est encore à travers Charlie que Tanguy Viel questionne les thèmes de l’emprise idéologique sur la conscience humaine et la radicalité de l’action subversive. Certains verront ici une manifestation du célèbre syndrome de Stockholm, même si, de fait, d’autres raisons plus personnelles peuvent expliquer l’attitude de la belle Patricia vis-à-vis de son kidnappeur Toni. Comme dans certains de ses romans, Tanguy Viel met sa narration en abyme, l’un de ses personnages se faisant lui-même narrateur de sa propre histoire, passant du souvenir au temps présent jusqu’à mêler les pistes mêmes de la cavale meurtrière. Librettiste et compositeur s’amusent de tous ces codes, ceux du roman noir américain comme ceux de l’opéra, et entraînent le spectateur dans une histoire enchâssée dans un flash-back digne des plus grands films du genre, Citizen Kane ou Sunset Boulevard. Quant à la musique, Philippe Hurel s’est attaché à rester fidèle à l’orchestre et aux voix « naturels », acoustiques, sans effet ou modification électronique. Cette écriture, de même que la présence du chœur - chose rare dans l’économie de l’opéra contemporain - ancrent Les Pigeons d’argile dans la plus pure tradition lyrique.

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