Pavel Haas Quintettes pour vents - Suites Dürmüller Freivogel Pütz Davies

Ironie de l’Histoire : longtemps Leos Janácek chercha son alter ego parmi ses élèves, un jeune-homme auquel il put confier la somme de musiques populaires qu’il avait amassée, dont il avait tiré sa langue musicale si singulière. Il finit par la trouver en la personne de Pavel Haas : son Quintette à vents de 1929 obéit exactement aux préceptes de son maître : faire avec la musique populaire la musique de notre temps. Janácek était mort l’année précédente et le Quintette sonne comme sa joyeuse et nostalgique épitaphe à la fois. Mais la postérité devait trahir l’auteur de La Petite renarde rusée : Haas fut attiré dans l’orbe des modernistes, colla aux tentations surréalistes de Schulhoff, fit son langage dissonant par plaisir de provoquer, germanisa les idiomes savoureux que Janácek lui avait légués, les mettant au carré dans une Suite pour piano qu’Hindemith n’eut pas désavouée. Puis les nazis envahirent la Tchécoslovaquie, Haas, juif, fut déporté, gazé à Auschwitz le 17 octobre 1944 : il avait eu le temps de laisser un chef-d’œuvre absolu, son opéra Der Scharlatan. Alors où trouver dans ce disque parfait l’autre merveille après les saveurs populaires du Quintette ? Dans le triptyque vocal Vyvolena : un ténor, une flute, un cor, un piano, petit cycle qui semble faire écho au Journal d’un disparu, écrit alors que le jeune-homme étudiait avec Janácek. Jorg Dürmüller y est émouvant au possible. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

Elève de Janacek à Brno, Pavel Haas finit tragiquement gazé à Auschwitz en laissant le souvenir d’un musicien extrêmement doué comme le montre ce bel hommage gravé en 1995 et réédité aujourd’hui par Orfeo dans sa collection « musica rediviva ». On savoure surtout le quintette à vents d’une imagination et d’un piquant instrumental qui doivent en effet beaucoup à Janacek (1929), avec une verve et une ironie mordante. Et la cantate de poche qu’est « l’élue » est un véritable bijou qui enchâsse la voix du ténor dans les sonorités d’un petit ensemble instrumental (1927). Moins originale, la suite pour piano (1936) ne dépare cependant pas ce portrait qui se clôt par l’ambitieuse sonate pour hautbois et piano (1939) où passent des souvenirs des grands thèmes nationaux tchèques magnifiés par Dvorak et Smetana. Panorama d’autant plus précieux que les dernières partitions écrites par le compositeur ont disparu avec lui en 1944. Interprétation impeccable emmenée par le chef Denis Russell Davies qu’on retrouve ici au clavier. Artiste exigeant, Haas n’a laissé connaître que peu d’œuvres de sa plume, et son destin terrible rend encore plus émouvant ce précieux florilège. (Richard Wander)