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Johann Mattheson : 12 suites pour clavecin. Simonetto.
Format : 2 CD
Durée totale : 02:29:56

Enregistrement : 2013-2017
Lieu : Veneto
Pays : Italie
Prise de son : Stereo

Label : Brilliant Classics
Référence : BRIL95588
EAN : 5028421955889
Code Prix : DM011A

Année d'édition : 2018
Date de sortie : 30/05/2018

Genre : Classique
Johann Mattheson (1681-1764)
Suite pour clavecin n° 1 en ré mineur
Suite pour clavecin n° 2 en la majeur
Suite pour clavecin n° 3 en ré majeur
Suite pour clavecin n° 4 en sol mineur
Suite pour clavecin n° 5 en do mineur
Suite pour clavecin n° 6 en mi bémol majeur
Suite pour clavecin n° 7 en si bémol majeur
Suite pour clavecin n° 8 en ré mineur
Suite pour clavecin n° 9 en sol mineur
Suite pour clavecin n° 10 en mi mineur
Suite pour clavecin n° 11 en do majeur
Suite pour clavecin n° 12 en fa mineur

Alessandro Simonetto, clavecin

Better known now as a hugely influential theorist and codifier of the principles and performance practice of Baroque music, Johann Mattheson (1681-1764) was not just a scholar but a highly accomplished composer. This album of 12 harpsichord suites offers ample evidence of his creative gifts. The suites were published in two volumes in London in 1714. When Handel heard of this publication, he sent for a copy and in his own words, ‘without hesitation, played it through’: no mean compliment! Doubtless Handel recognised a kindred spirit. Mattheson’s own style is genial and fluent, tending towards the more audiencepleasing character of Handel’s suites rather than the more rigorous keyboard music of Bach. These suites also have their lighthearted and humorous moments, qualities which characterise many of Telemann’s instrumental works: indeed it’s notable how free Mattheson’s music is from the pedantic and academic character of at least some of his writing. Several suites open with a prelude of showy, toccata-like character before the standard Baroque sequence of dance movements such as vigorous and syncopated gigues and gentle sarabandes. The last three suites are the grandest of the twelve, opening with spacious Overtures or in the case of No.10 a symphony, rejoicing in both counterpoint and a sense of high ceremony. Within the 12th are embedded adaptations of three pieces by Mattheson’s contemporary Georg Ludwig Böhm: a stylish example of the borrowing that was common practice at the time.

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