Telemann Cantates et fantaisies pour viole de gambe Mields Zumsande Mertens Eckert - CPO555387

On rapporte qu'un paroissien de St Thomas de Leipzig aurait bruyamment quitté l'église lors de la première éxécution de la Passion selon Matthieu, maugréant un désapprobateur : « C'est de l'opéra ! » Comment aurait-il réagi s'il lui avait été donné d'entendre l'une des cantates des Musicalisches Lob Gottes qui figurent sur l'enregistrement proposé par le Hamburger Ratsmusik ? A l'opéra, nous y sommes bien cette fois, avec son décorum, son apparat, ses vocalises et autres joiliesses. L'engouement des Allemands de l'époque pour la musique de Télémann l'emportait sur tout autre des productions de ses contemporains. Télémann était « à la mode » et il l'a dû, sans doute, à la grâce décorative de ses formules, à leur légèreté, au recours à une virtuosité un peu gratuite. Ce sont les même caractères d'écriture qui se retrouvent dans les Fantaisies pour viole de gambe qui s'intercalent entre les trois cantates. Musique d'agrément, qui semble n'avoir d'autre ambition que d'accompagner de manière plaisante l'écoulement du temps vécu. Les chanteurs et musiciens du Hamburger Ratmusik, conduits par la gambiste Simone Eckert, défendent avec une talentueuse compétence ce répertoire qui n'occupe plus, de nos jours, le sommet de la création musicale qui nous a été léguée par le XVIIIème siècle. (Alain Letrun)

The Musicalisches Lob Gottes in der Gemeine des Herrn may be regarded as the impressive high point of Telemann’s printed annual cycles. The present recording of three cantatas from this annual cycle tends more to chamber musical design. It interprets the compositions as intimate sacred music for which an ensemble with eight members completely suffices in performance respects – something corresponding to the reality in performance practice in most German church music ensembles in the eighteenth century. In view of the intimate interpretation of these cantatas, the intermezzi interspersed in them from the Twelve Fantasies for Viola da Gamba Solo have the effect of a meditative deepening of the religious subject matter. The four fantasies selected are elaborated with fine art and are just as richly arrayed musically as are the church compositions.