Heinrich Ignaz Franz von Biber (1644-1704)
Passacaille en sol mineur, extrait de "Rosary Sonates"

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Suite pour luth en sol mineur, BWV 995 "Pièces pour la Luth à Monsieur Schouster"
Chaconne, après la partita pour violon seul n° 2, BWV 1004

Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Fantaisie n° 1 en si bémol majeur, TWV 40:I4

Johann Paul von Westhoff (1656-1705)
Suite en la mineur

Silvius Leopold Weiss (1686-1750)
Fantaisie en do mineur

Xavier Díaz Latorre, luth

Le titre évoque ces roses volées (Stolen Roses), quelques pièces que l'interprète a « chipé » pour les arranger pour son instrument de prédilection. Ainsi du jeu des transcriptions dont le luthiste Xavier Diaz Latorre s'est fait le serviteur. Le luth, instrument polyphonique par excellence traverse l'Europe par le jeu des influences et des transcriptions. S'il connut son apogée en France grâce à de brillants compositeurs luthistes. Il tient son rang en Allemagne auprès du clavecin et de l'orgue et en Italie, sa technique de jeu évolue considérablement au contact de violonistes virtuoses. Xavier Diaz La Torre brosse un panorama de la musique pour Luth en Europe au dix-septième siècle réunissant Bach, Biber, Telemann Weiss et le méconnu Von Westhoff, violoniste à la cour de Dresde dont on découvre ici une sonate en la mineur qui, mine de rien, en quatre petits mouvements, renouvelle la technique habituelle de l'instrument. Une passacaille de Biber d'un chromatisme scrupuleusement ciselé, inaugure un parcours parfait. Deux pièces de Bach ; la suite BWV 995 (transcription du violoncelle) respecte la puissance de feu du compositeur, contrastant avec la dentelle délicate et mélancolique de la Fantasia de Sylvius Léopold Weiss. On découvre en Diaz La Torre un musicien prodigieux capable de maintenir l'attention tout au long de la trop fameuse Chaconne, tirée de la partita BWV 1004, véritable gageure technique (servie à toutes les sauces par des virtuoses en mal de sensation ou de reconnaissance). L'essence du texte circule ici entre les notes comme une sève fluide et régénératrice. La Fantaisie de Telemann émane d'une série de pièces pour violon. D'une polyphonie plus aisée que celle de Bach, Elle s'accommode volontiers de l'exécution au luth. Parfois voler paye et ce sont les roses dérobées qui ont le parfum le plus doux... (Jérôme Angouillant)