Josef Gabriel Rheinberger (1839-1901)
Harald, op. 106, 1
Der Weidenbaum, op. 106, 2
Mummelsee, op. 95, 1
Die tote Braut, op. 81

Heinrich von Herzogenberg (1843-1900)
Quatre nocturnes, op. 22
Trois chants, op. 73

Johannes Brahms (1833-1897)
Extraits de "Quatre quatuors", op. 92
Extraits de "Six quatuors", op. 112

Antonii Baryshevskyi, piano
Orpheus Vokalensemble
Michael Alber, direction

Plongée au cœur du romantisme allemand le plus idiomatique : il ne manque ici aucun elfe, fée, sirène, saule, source ou rossignol, aucun nénuphar blanc sur le Mummelsee noir comme la forêt du même nom qui l’enchâsse sous une lune à la fois magique et invitant aux pensées érotiques. Et comme souvent chez Carus, l’enregistrement est relevé de quelques (quatre, ici) premières discographiques : avec leurs affects changeants, les frémissants lieder de Rheinberger valent vraiment la découverte. Associés à de très beaux Herzogenberg et aux échanges grivois à peine masqués entre Brahms et Elizabeth von Herzogenberg, ils composent un programme assez irrésistible pour peu qu’on soit sensible à ces écritures vocales qui ménagent partout des zones d’ombre. Enregistré dans la foulée d’un concert, l’Orpheus Vokalensemble est tout simplement excellent sous la direction large de Michael Alber : clarté de l’élocution, maîtrise du souffle dans ce déluge de pianissimi, gradations subtiles, profondeur de la scène sonore, le tout se reflétant dans le piano attentif et poétique d’Antonii Baryshevskyi. Leur dialogue dans « Das Vöglein » d’Herzogenberg est une petite merveille d’équilibre : bravo à la prise de son. Partitions, bien sûr, chez Carus Verlag. A ne pas manquer, et surtout si on veut goûter pour la première fois à ce style de musique : magique, oui. (Olivier Eterradossi)