Georg Friedrich Haendel (1685-1759)
"Frondi tenere… Ombra mai fu", extrait de "Serse"

Christoph Willibald Gluck (1714-1787)
"Divinta infernal", extrait de "Alceste"

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
"E Susanna non vien... Dove sono i bei momenti?", extrait de "Les Noces de Figaro"

Gioacchino Rossini (1792-1868)
"S'allontanano alfine!... Selva opaca", extrait de "Guillaume Tell"

Vincenzo Bellini (1801-1835)
"Sediziose voci... Casta diva... Ah! bello a mi ritorna", extrait de "Norma"
"Oh! Se una volta sola...Ah, non credea mirarti", extrait de "La Sonnambula"
"O rendetemi la speme... Qui la voce sua soave... Vien, diletto", extrait de "I Puritani"

Giuseppe Verdi (1813-1901)
"Ben io t'invenni... Anch'io dischiuso un giorno... Salgo già del trono aurato", extrait de "Nabucco"
"Oh ben s'addice... Sempre all'alba", extrait de "Giovanna d'Arco"
"O don fatale", extrait de "Don Carlo"

Richard Wagner (1813-1883)
Extrait de "Tannhäuser"
"Sola ne' mieie primi anni", extrait de "Lohengrin"
"Dolce e calmo", extrait de "Tristan und Isolde"

Charles Gounod (1818-1893)
"C'era un re", extrait de "Faust"

Camille Saint-Saens (1835-1921)
Extraits de "Samson et Delila"

Georges Bizet (1838-1875)
"Ella vien! E l'amore uno strano augello", extrait de "Carmen"

Jules Massenet (1842-1912)
Extraits de "Manon"

Piotr Ilyitch Tchaikovski (1840-1893)
"Akh, noch minula", extrait de "Eugène Onéguine"

Renata Tebaldi, soprano
Orchestres divers
Alberto Erede, direction
Fausto Cleva, direction
Oliviero de Fabritiis, direction
Richard Bonynge, direction
Anton Guadagno, direction
Georg Solti, direction

Puisant dans le fond Decca, sans toutefois en restituer la qualité sonore légendaire, Urania nous propose deux CD fourre-tout généreusement remplis consacrés au "répertoire alternatif" de la Tebaldi. Alternatif ? Voire. La soprano italienne était chez elle dans le Bel Canto, qu’elle ne fréquenta pas excessivement, c’est un fait. Les rôles blonds wagneriens lui conviennent à merveille, même en italien, et cela vaut mieux qu’un allemand écorché. Isolde, qu’elle n’aurait jamais osé à la scène nous donne les regrets d’une intégrale de studio, mais elle n’eut pas la chance comme Margaret Price, de rencontrer un Carlos Kleiber. Carmen et Eboli sont très éloignées de son univers, et on ne l’entend pas très motivée par ces rôles qui réclament un autre abattage. Sa Dalila est envoûtante, sa Marguerite émouvante. Mais ce sont Serse et Alceste qui résument la problématique de cette immense chanteuse. Car la Tebaldi c’est d’abord un timbre, "voce degli angeli" aurait déclaré un Toscanini estomaqué par sa splendeur vocale, comme par son audace d’auditionner à 11h du matin. Faut-il se laisser vriller les tympans ou s’ennuyer poliment au nom d’une prétendue vérité dramatique, ou s’abandonner au pur plaisir sonore ? N’est-ce pas d’abord pour cela que nous sommes mélomanes (Olivier Gutierrez)

Renata Tebaldi's discography is one of the most complete and perfect ever recorded by a singer. A whole series of roles that the great soprano never staged or released in disco, were recorded in studio on different occasions. This double CD collects the unusual repertoire that Renata Tebaldi did not record in the complete operas. These are rarities that, although well-known, are now hard to find on the market.